– Если ты хочешь что-то уточнить, нужно это сказать так, чтобы собеседник услышал, но не переключил внимание на ненужные детали. Для этого, во-первых, продумай свой рассказ так, чтобы в нем не было ненужных деталей. Поверь, никому не интересно, что на твое первое сентября «мама надела новое платье, которое ей привез дядя Жора, но оно ей было мало, поэтому пришлось ушивать у портнихи тети Зины». Зачем чужому человеку запоминать эти имена и насколько это все важно для кого-то, кроме тебя самой? А во-вторых, в месте, где основной текст переходит в уточнение, лучше сделать паузу, сказать уточнение чуть быстрее или с другой интонацией, а затем вернуться к прежней скорости и тембру.

– Чаще всего собеседников раздражают длинные рассказы. За всю свою жизнь я встречала очень немногих людей, которые могли сохранить интерес слушателя на протяжении всего рассказа, вставляя шутки, необычную информацию, сравнивая героя рассказа с тем, кто слушал. Не советую тебе пускаться в пространные монологи. Мало того, что тема должна быть животрепещущей для всех, ты должна красочно описывать, копировать участников, чтобы все присутствующие «переместились» в твой рассказ.

– Чтобы выделить какую-либо фразу, ее нужно интонационно выделить паузами.

– Чтобы привлечь внимание к какой-либо фразе, замедли темп речи.

– Чтобы подчеркнуть, насколько приятным и волнующим было для тебя то или иное событие, сделай голос звонким, высоким. О неприятных воспоминаниях говорят медленно, низким прерывистым голосом. Не думай, что все описанное в этой главе адресовано исключительно лицемерам и манипуляторам. Знать – совсем не значит играть каждый день и со всеми. А уметь – значит вспомнить об умении, когда это станет необходимо. По-моему, лучше знать, что играешь, и развлекаться от души, чем влачить пожизненное скучное существование и барахтаться в нем, не в силах изменить ни себя, ни ситуацию.

Я вам вот что скажу: каждый имеет полное право разделять мое мнение.

Мадонна

Стерва без стержня внутри – это не стерва. Можно сколько угодно денег тратить на шмотки и косметику и развивать все стервозные манеры, но не стать стервой, а можно и без «стервозного антуража» быть первостатейной стервой и вертеть окружающими как марионетками. На первый взгляд странно, но это только на первый. На самом деле нет ничего странного в том, что женщина, умеющая придерживаться установленных самой для себя правил, добивается успеха и счастья в личной жизни. Это как раз не тот случай, когда стоит быть «такой странной, непредсказуемой». Оригинальной, непредсказуемой фантазеркой можно быть в мелочах, это всего лишь оболочка, в которой есть место странностям и необычностям, но стержень – он стержень и есть, и демократическая толерантность, которую еще дедушка Ленин называл проституцией, здесь не уместна. Стержень – это «не», через которые никогда не переступаешь, это вещи, которые никогда не позволишь с собой сделать, это правила, по которым ты играешь. А кто не желает по ним играть – пусть учится или отправляется на скамейку запасных, а то и вовсе долой из большого спорта. Чем умнее, изощреннее и опытнее ты становишься, тем крепче стержень, тем больше ты убеждаешься, что именно твои правила – правильные и подходящие не только для тебя. Меня, например, в этом убеждают тиражи моих книг, которые выходят в разных издательствах, люди, которые у меня учатся или брызжут ядовитой слюной на все то, что я сделала, – они не смогли, а кто-то смог. Правила, по которым играет стерва, есть во всех моих книгах, но в этой главе я решила собрать их воедино. Те, что уже расписаны не один раз, просто перечислю, а новые расшифрую. Хочешь – возьми их за основу, хочешь – напиши свои.