Если не думать об этом и пытаться передать чувственный опыт через описание событий и поступков, без погружения в контекст, это может сделать песню недостаточно раскрытой. Этим часто грешат начинающие авторы, стремящиеся искренне поделиться жизненной историей, но сосредоточение на событиях мешает им раскрасить картину. В итоге слушателю предлагается сюжет как пересказ событий.

Очень наглядно переключение планов можно услышать в песне Виктора Цоя «Малыш». Да и в других его песнях мы слышим, как смыслы раскрываются не только через действия или наименования чувств, но и через описание окружающего мира, предметов, их свойств. Понаблюдайте, как это происходит в песнях ваших любимых авторов.

Еще в античной Греции знали, что интересные сюжеты строятся на конфликтах, и сегодня вы можете использовать это в своих песнях. Причем это не значит, что песни должны быть о ссорах, агрессии, обидах! Вовсе нет. Конфликты могут быть сокрыты в крохотных контрастах: препятствиях и их преодолении, получении желаемого невзирая на трудности, в противопоставлениях, разницах, диссонансах. Даже в самой сладкой песне-комплименте можно отыскать конфликт, там будет что-то вроде «мне не нужен никто, кроме тебя»: чтобы подчеркнуть свою приверженность, лирический герой может заявить об отвержении всех остальных.

Как-то раз я решила провести сценарный разбор фильма «Бойцовский клуб», и со всеми паузами для заметок и анализа просмотр фильма занял чуть ли ни шесть часов. Я постоянно ставила его на паузу, чтобы записать очередное наблюдение – от ярких сюжетных поворотов до небольших деталей в закадровом тексте, фильм просто изобилует конфликтами! Попробуйте изучить его с такой точки зрения – вы увидите, как по-разному и в разных масштабах могут быть использованы конфликты, чтобы заинтриговать слушателя или зрителя и удержать его внимание.

У каждого хита есть неотъемлемая часть, которую прозвали хуком. Это и крючок, способный зацепить слушателя, и, если угодно, боксерский удар, сбивающий с ног и заставляющий воспроизводить песню снова и снова. Пусть даже и не на стримингах, а в своей голове.

Хук может принимать самые разные формы – от войстега до риффа. Группа Eurhytmics вообще умудрилась создать песню, состоящую из одного лишь хука, и им оказался куплет целиком. Или это был припев?… Как бы то ни было, настолько феноменальные примеры невозможно брать за эталон. Такие случаи, как песня Sweet Dreams – большая удача. А для достижения удачи нужны тренировки и как можно больше практики, так что поищем хук в других, более типичных местах.

Это может быть яркое слово в припеве. Повторяющийся вокальный семпл или войстег (звуковая визитная карточка продюсера, вплетенная в фактуру трека). Какое-то словосочетание, простой гениальный мотив… Что угодно, что выделяется и обращает внимание на себя и на песню.

Далеко не в каждой песне есть хуки, потому что не каждый автор их закладывает – намеренно или случайно. Но, как правило, в хитах они есть. Хук легко запоминается и, как зацепившийся конец нитки, тянет за собой весь клубок. Ну или как троянский конь, если вы не слишком довольны приставшей к вам песней.

Даже если вы не гонитесь за популярностью и просто хотите добротно оформить свои мысли и чувства в песню, поищите хуки в референсных треках. И попробуйте, хотя бы прикола ради, включить поиск или создание хука в собственный процесс работы над песней.

Кстати о процессе. Как насчет пошагового чек-листа, который поможет последовательно развить вашу идею в полноразмерный структурный топлайн?