Именно с такой нехорошей целью под чужой личиной попадают к аборигенам земляне. Однако, через некоторое время, проникнувшись идеями добра и справедливости, а также увидев, насколько инопланетяне гармоничны в своем «природном» бытии, они изменяют свои намерения и становятся ярыми противниками захвата землянами планеты. Сюжет незатейлив, но для фильма Кэмерона важен вопрос не «что?», а, в первую очередь, «как?». Воплощая в жизнь эту программу, он разворачивает перед зрителем совершенно невообразимую по красочности, насыщенности и фантастичности картину. Последним фактором, который «убивает» зрителя наповал, является то, что фильм снят в технологии «3D», то есть представляет объемное изображение. Эффект, создающийся от иллюзии присутствия среди всех этих фантастических деревьев, цветов, гор, невиданных животных поражает зрителя до глубины души. На протяжении первых двух недель показа фильма билеты на «Аватара» было практически невозможно купить. По мнению критиков, а также разработчиков компьютерных технологий, фильм Кэмерона дал старт к переходу всей киноиндустрии на рельсы «3D». И они оказались правы. Увидев, каким может быть фильм, созданный при помощи этих технологий, многие режиссеры заявили, что они также хотят снимать свои фильмы только в «3D».

Однако, не все разделяют подобные восторги. Высоколобая публика, как водится, свысока смотрит на все эти нововведения массовой культуры и не хочет признавать заслуг Кэмерона. Фильм «Аватар» был выдвинут на премию Оскар по рекордному количеству номинаций, но получил премию лишь в одной второстепенной номинации. Высокоинтеллектуальные академики решили, что фильм не достоин столь высокой оценки. Вероятнее всего, Кэмерон вряд ли сильно расстроился. Гигантские сборы, которые дал «Аватар», а также грандиозный успех картины по всему миру вполне компенсируют снисходительный скепсис «элитарной» публики.

Дж. Кэмерон прославился тем, что на протяжении многих лет создавал «образцовые» кинопроизведения массовой культуры. Достаточно вспомнить «Терминатора», «Чужих» или «Титаник».

При всех неоспоримых достоинствах использования новых компьютерных технологий художественная сторона произведений оставляет желать много лучшего. Для всех фильмов Кэмерона характерен крайне примитивный сюжет и столь же примитивные средства его донесения до зрителя. В «Терминаторе» это был злобный робот, предназначенный для уничтожения всего живого, но потом проникшийся общечеловеческими ценностями и ставший на защиту мира и справедливости. В «Чужих» это были злобные насекомоподобные инопланетяне, убивающие и пожирающие все подряд, в лучшем случае – использующие людей и прочую живность в качестве инкубаторов для собственного потомства. В «Титанике» это была эксплуатация небезызвестного исторического события: крушение гигантского океанского лайнера, натолкнувшегося на айсберг. Сладкий до невозможности положительный герой Ди Каприо, любвеобильная героиня Кейт Уинслет, омерзительный до неправдоподобия ее жених, то и дело (видимо, для пущей убедительности), корчащий жуткие физиономии и измышляющий ужасные подлости – вот основной перечень действующих лиц данного «киношедевра». Весь фильм насыщен штампами, а сцена «утопления» Ди Каприо, глядя на которую истеричные барышни и матроны почтенных лет, обделенные мужским вниманием, чуть ли не в голос рыдали, у мало-мальски образованной и интеллектуально развитой публики может вызвать лишь обострение рвотного рефлекса. Все прочие фильмы Кэмерона, если из них исключить спецэффекты и компьютерную графику, также являются всего-навсего сборником расхожих клише.