В этой латинской поговорке присутствует слово «душа», а все, что с этим связано, притягивает меня, как пчелу к цветку, причем не простому лютику, а самому красивому. Начну, как это часто, как поклоны в церкви, делаю со строчек двух песен. В начале Юрия Антонова вспомню – «Гляжусь в тебя, как в зеркало, до головокруженья…» Да, смотреть на любимую нужно, поглощая глазами, но не просто так, а следить за всеми выражениями на лице, чтобы прочувствовать уровень ответных чувств, ведь они на нас написаны, как китайские иероглифы на стене. Еще строчки из песни Давида Тухманова – «С полуслова, с полувзгляда Понимать любимых надо». Насчет слов можно поспорить, а вот насчет «полувзгляда» все абсолютно точно сказано, ведь когда любишь, этого вполне достаточно. Еще одни известные строчки добавлю и больше не буду. Дело в том, что популярные песни всегда на слуху, наша нервная система все впитывает, а строчки в музыкальном исполнении действуют гораздо сильнее обычного текста. Поэтому все песенные мысли переносятся в жизнь и многие этим руководствуются. Итак, Макаревича вспомню, песню про марионеток. «Лица стерты, краски тусклы, Толи люди, толи куклы». Если воспринимать, как обычных кукол, то все правильно, но у этого автора часто надо тексты понимать в переносном смысле, в данном случае, под марионетками подразумеваются люди, которые идут у других на поводу. Так вот, у таких деятелей, душа всегда стерта, но не лица, вот по их физиономиям внутренняя сущность и раскрывается наизнанку.

Дальше буду «гримасничать» по поводу нашей мимики, но сразу одно дополнение будет, пока не забыл. Обычные люди, которые нас окружают, не могут скрывать на лице своих эмоций, как Штирлиц, ведь этому специально учатся. Поэтому, все, что у человека на уме, всегда отражается на внешности, больше всего на лице, мимику невозможно затушевать, как неверный рисунок, она всегда на поверхности, как спасательный круг, просто надо научиться распознавать все тонкости этого процесса, то есть больше ориентироваться не на слова, а на то, что на лице написано. Больше всего можно судить по взгляду человека и его улыбке. Приведу наглядные примеры этого. Улыбка была довольная, как у сытого волка, или она же была кислой, как простокваша, или улыбалась, как кошка, наевшаяся сметаны. Далее, взглядом тяжелым и обжигающим, как раскаленный утюг, или глаза сияли радостью, как золотые слитки, или взгляд был пронзительный, как у Кашпировского. По сути, эти примеры краткие, как телеграмма, но они отражают то, насколько широк диапазон мимических кривляний.

Разве можно спутать, когда облик человека наполнен радостью, оптимизмом и жизнелюбием, и напротив, недовольного жизнью, ворчливого, как теща на склоне лет и озлобленного на мир, как Баба-яга. Все написано у них на лице и фиксируется, как на картине художника, помните об этом. Есть люди, кто постоянно носит одну и ту же эмоциональную маску. Но у любого человека мимика может кардинально меняться в течение одного дня. Например, пришел коллега на работу, а окружающие, даже не задавая вопросы, уже видят, что у него что-то случилось. А другая сотрудница, обычно спокойная, вдруг залетает, брызгая вокруг счастливым взглядом, очаровательной улыбкой, ей накануне сделали предложение выйти замуж, и скрыть это внешне невозможно.

Под любую ситуацию, мы сами, инстинктивно, подбираем, как марки в коллекцию, соответствующее выражение лица. Это все равно, что одевать одежду, сравните, как вы облачаетесь, собираясь поработать на даче, а наряжаясь на свадьбу, на вас уже будет совсем другой гардероб. Точно также одеваем на лицо соответствующую маску, когда, например, сидим на представлении в цирке, а совсем другое выражение лица, когда знакомый рассказывает грустную историю, которая с ним приключилась, или присутствуем на похоронах. То есть, в любой ситуации, должно быть соответствующее, «правильное» выражения лица и стандартная модель поведения. Это нужно, чтобы более гармонично вписываться в жизнь общества, которое нас окружает. У многих людей такая необходимость, соответствовать стандартам, вызывает внутренний протест и создает психологическую напряженность.