И еще: продумайте, как будет работать магнитофон и другие технические средства. На каком дереве у Вас розетка? Или все же лучше позаботиться об удлинителе, протянув его от дома до столика, где сидит тот, кто включает музыку?
Будьте очень осторожны
с электричеством, когда
выводите его из дома на улицу.
Не все удлинители приспособлены для работы в условиях повышенной влажности, лучше использовать специальные защищённые кабели. Места соединения удлинителей друг с другом или с техникой не должны находиться на земле, на траве, под ногами. Разместите их на ровных сухих поверхностях там, где никто на них не наступит, не споткнется о провод.
Учтите, что динамик должен быть достаточно мощным, а запись громкой: на улице всё слышно гораздо хуже, чем в помещении.
И не забывайте, пожалуйста, что у Вас есть соседи!
Возможно, в день представления они вместе с Вами на полянке волнуются, готовятся или просто приглашены в качестве зрителей. Но так бывает не всегда. Хорошо, если забор, который отделяет от них Вашу сцену, сплошной, а не представляет собой символический низкий кустарник или сетку. У нас был случай, когда в разгар представления любопытные соседи вышли собирать ягоды. Они тихо сидели в кустах крыжовника и смотрели на нашу полянку с удивлением и восторгом. Но сидели-то они практически на сцене, всего в пяти метрах от актеров, и зрителям было их прекрасно видно. Жаль, что мы не додумались пригласить этих милых женщин на спектакль, они бы и видели всё лучше, и в кадр не вошли.
Есть соседи, которые строятся. Уверяю Вас, они обязательно включат бензопилу в самый трогательный момент спектакля! А соседи, которые культурно отдыхают, захотят громко послушать любимую музыку. Это не специально, они просто не знают, что у Вас происходит. Сходите к потенциально шумным соседям, уговорите подарить Вам час тишины или пригласите их на представление.
Глава 4. Репетиции, работа над текстом
Когда выбрана сценическая площадка, назначена дата спектакля, Ваша задача – начать репетировать.
В идеале репетировать надо именно на той сцене, на которой Вам предстоит выступать. Если же по каким-то причинам это невозможно, то режиссер должен постоянно держать сцену перед «внутренним взором», выстраивая эпизод за эпизодом так, чтобы актерам потом было просто перенести всё действие на основную площадку. Они должны выходить с той стороны, что и во время спектакля, двигаться, смотреть, говорить в зал и, наконец, покидать сцену так, как это будет на премьере. Перестраиваться по ходу пьесы – плохая идея.
Последнюю репетицию надо обязательно
провести на месте будущего представления,
особенно если Вы играете в этом зале впервые!
Даже если Ваша премьера на родной сцене пройдет великолепно, отправляясь на гастроли (мы, например, ездили со своей рождественской «Сказкой о тайных друзьях» в гости к другим воскресным школам), обязательно прорепетируйте на новой сцене, дайте актерам возможность почувствовать пространство, обжиться на нём.
Сколько раз потребуется собраться для репетиций и в каком составе, зависит прежде всего от того, кто играет в спектакле большинство ролей: дети или взрослые.
Если спектакль планируется поставить в основном силами взрослых (как, например, рождественское представление для малышей), эта работа начинается примерно за 2—3 недели.
Чтобы сохранить для большинства из нас элемент новизны в предстоящем действии, мы стараемся, по возможности, не собираться на репетицию всем сразу или вообще на нее не собираться!
Для этого надо так распределить роли, чтобы каждой семье досталась более-менее законченная часть сценария, которую можно отработать дома. Такое возможно и при подготовке кукольного спектакля, когда он проводится в формате фестиваля сказок. Тогда каждая семья готовит свое небольшое кукольное представление.