§ 17 – 12

Способность молчать, когда нечего сказать, в действительности – талант.

§ 17 – 13

Если у произведения имеется нерв, это ещё не означает, что у созданного наличествует душа.

§ 17 – 14

Натурализм – цитадель бездарности.

Раз и навсегда о недостойном дебоше. Скандал – уже криминал.

§ 17 – 15

Всё великое было создано только что. Всё бесталанное – в пещерный век.

§ 17 – 16

Художник не отталкивается от действительности: скорее, действительность отталкивает его.

§ 17 – 17

Шедевр могут породить только вдохновение, вдохновение и вдохновение, помноженные на сомнение, сомнение и сомнение.

§ 17 – 18

Все шедевры – на десять с минусом.

§ 17 – 19

Все искусства – родня.

Трогательный пример. Знаменитая живописная панорама «Наш мудрый вождь, учитель дорогой» обладает ещё и чисто литературными достоинствами.

§ 17 – 20

Если автор – «выше среднего», то из этого ещё не вытекает, что он имеет хоть какое-то отношение к искусству.

§ 17 – 21

Кто вне сатиры и юмора, тот вне настоящей свободы.

§ 17 – 22

У кого как, а у сатирика работодателем является негодяй.

§ 17 – 23

Там где спешка – ремесло.

§ 17 – 24

Найденное трудом прекрасным быть не может.

Потребны следы вдохновения.

§ 17 – 25

Есть понимание и умственный возраст, всё остальное – лишь скромность мастерства.

Замечание об одарённости. Любовь к большому делу, способность работать медленно-вдумчиво, интеллектуальное мужество – таковы они, главные признаки величины.

§ 17 – 26

Талантливый гармоничен: ценит и себя, и художественную необходимость.

§ 17 – 27

Лирическое невозможно опровергнуть.

Замечание им. Паскаля. Лирик всегда прав.

§ 17 – 28

Стиль-эталон – трезвый поэтический.

§ 17 – 29

Уход от канонов классического искусства опасен скольжением в направлении греха.

§ 17 – 30

Адепт теории космического оптимизма справедливо заметит, что трагедий-шедевров не бывает в принципе.

§ 17 – 31

Комедия может всё.

§ 17 – 32

Сократ ошибся: нормальная комедия чище и выше трагедии.

Однако была ли в его патриархальные времена хотя бы одна мало-мальски удачная весёлая вещь?

§ 17 – 33

Комедия – жанр нормальный. Трагедия – маргинальный.

§ 17 – 34

Драма ближе к науке, комедия – к философии.

§ 17 – 35

Жизнь – очень трудная штука. Ergo, главнейший среди жанров – комедия.

§ 17 – 36

Зачем «как в жизни»? Надо – как в сути вещей.

§ 17 – 37

Эстет замурлыкал – значит произведение состоялось.

§ 17 – 38

Талантливая актриса в ногах не нуждается.

§ 17 – 39

Художественного без абстрактного не бывает.

§ 17 – 40

Надо, надо любоваться! Но – не следует сближаться.

§ 17 – 41

Бесталанные режиссёры подразделяются на трудящихся и уголовников.

§ 17 – 42

Фатальное ЧП (черепушка и кости): от артиста не исходит обаяние.

§ 17 – 43

Актёру надлежит быть магнитом.

И только затем уже – пластилином.

§ 17 – 44

Не чтущий себя актёр нелеп и похож на пугало.

§ 17 – 45

Истинный философ – как правило, искусствовед.

Замечание. Ибо философ – родственник художника: оба исследуют сущности.

§ 17 – 46

Тяга к прекрасному всегда добродетельна. Скажем, крадущий музейные шедевры оказывает немалую услугу делу пропаганды высокого искусства.

§ 17 – 47

Средний сеет пошлость и хаос.

§ 17 – 48

Одна из трагедий мира заключается в том, что невозможно посадить бездарность.

§ 17 – 49

Ограниченный хуже мистика.

§ 17 – 50

Талантливый может стать только каким-нибудь скрипачом, зато для насквозь безликого и пост министра культуры – не предел.

§ 17 – 51

В театре и кино алгоритм удачи исключительно прост – найти даровитого режиссёра и передать тому всю полноту творческой власти.

Равнодушные подслеповатые шефы не в состоянии справиться даже с пустяковиной из пары пунктов.