В пылу дискуссии фестивальное кино начинают сравнивать с произведениями искусства. Только почему-то забывают, что за картину или вазу могут заплатить миллионы фунтов, а в кино билет стоит 275 рублей (в среднем по больнице).

Ничего плохого в фестивальном кинематографе нет, и практически для любого сценариста и режиссёра это более желанный результат, чем миллионные сборы, так как творцы не живут на сборы, они живут на гонорары, чаще всего усредненные. Для продюсеров фестивальный бизнес с последующим поиском меценатов и господдержки – это тоже отработанный годами путь. Если вы только-только начинаете продюсировать кино, задумайтесь, насколько это игольное ушко ещё у́же того, которое я упомянул, рассказывая об отечественном прокате. Даже если у вас есть «лишние» сотни тысяч долларов, может и миллионы евро, – шансы попасть именно на того автора, именно на тот кинофестиваль, именно с этим фильмом ничтожно малы.

Дальше просто нечего рассуждать – если логика отключается от желания пройтись по красной дорожке с красивой актрисой, то вам уже ничто не поможет. Только помните ещё вот что: каждый фестиваль – это мишпуха почище любого семейного бизнеса. Если даже ваш фильм их удивит и порадует, то ещё не факт, что приз достанется именно ему. Не говоря уже о том, что продюсера там вспомнят в самую последнюю очередь – за режиссёром, сценаристом, актёром, актрисой, композитором – и далее по очереди можете не дождаться. Вы, со своими деньгами, MBA, лояльностью, любовью к искусству и творцам, всё равно будете для них чужаком. Даже если вы получили киношное второе высшее и имеете диплом искусствоведа.

Разумеется, есть определенный круг бывалых продюсеров, которые благодаря своим обширным связям и дипломатическим способностям умеют договариваться с отборщиками фестивалей и жюри. Не то чтобы всё так уж не честно, но самое важное умение, которым обладают эти продюсеры, – хорошо чувствовать конъюнктуру, дух времени и вовремя представить именно тот фильм, который ждут именно на этом фестивале, именно сейчас, именно с этим жюри. На освоение этого мастерства уходят годы, состояния и масса фильмов. Именно к таким продюсерам стоило бы идти авторам, желающим покорить фестивальный Эверест. Вот и подумайте тогда, зачем этот парень (сценарист, режиссер) пришел именно к вам и пытается продать вам свои идеи. Не потому ли, что ни один большой продюсер не решился сделать ставку на его фильм?

Итак, об осмотрительности вкратце рассказал. Теперь о гибкости. Всё же присмотритесь к автору и с другой стороны, раз уж вам его бог послал. Если он сам не понимает (или ещё хуже – если понимает), в какую авантюру вас увлекает, может, вам удастся извлечь из сотрудничества с ним пользу. Попробуйте всё же добиться документов, которые помогут вам понять перспективы проекта. Продюсеру обязательно нужно уметь хорошо читать чужие тексты, а ещё лучше уметь писать короткие заявки и аннотации. Это позволяет видеть в написанном другими системные ошибки и своевременно от них избавляться. Если же автор только на словах объяснил, о чём будет кино, и пытается начать писать сценарий, не согласовывая его поэтапно, то вам было бы правильнее обговорить с ним условия отказа от оплаты какой-либо версии, если она не будет устраивать вас или ваших доверенных людей из прокатных организаций. Потому что в тот момент, когда вас не устраивает написанное, фильм превращается из продюсерского (по заказу) в авторский (по велению души). И то и то имеет право на существование, но вы должны понимать разницу.

Этапами согласования может быть любой документ. Как было написано выше, сценаристы вам предложат целую кучу: