Дарья Кирилловна лукаво улыбнулась:

– Не все так просто. Фотограф передает образ, а художник – душу. А насчет Матисса… Видишь, ты сам заметил, что рыбки у него движутся как бы по кругу. Этого художник достиг сопоставлением разных цветов, выделив свой любимый, оранжевый, и нарочито нарушив привычные правила рисунка. Для этого он приподнял верхний край стола, чтобы на его рыбок можно было взглянуть одновременно с двух точек зрения: сверху и сбоку. Окружности стола, кстати, у него тоже расположены в разных плоскостях. Все эти «нарушения» и сделали картину такой реальной. У ребенка так бы не получилось.

Ромка во все глаза смотрел на Дарью Кирилловну:

– Надо же, какие сложности! А на вид и правда делать нечего. Впрочем, все гениальное всегда простым кажется.

– Вот именно, ты же у нас философ, все правильно понял, – она потрепала своего гостя по голове. – Есть много великих произведений, еще более простых на вид. Вы, надеюсь, слышали о Малевиче?

Катька зажмурилась и выпалила:

– Казимир Малевич. «Черный квадрат». Нам в школе его показывали.

– Молодец! «Черный квадрат» – самое известное произведение Малевича. Но у него много и других работ.

Дарья Кирилловна пошла в свою комнату и вынесла оттуда большой альбом.

– Вот, посмотрите на его картины.

Ромка открыл альбом и сразу наткнулся на репродукцию знаменитого «Черного квадрата». Полистав, нашел еще и «Белый квадрат» и хмыкнул:

– И что ж, кроме этого вашего Малевича, никто больше квадраты рисовать не может?

– Квадраты-то рисовать может каждый, ты прав. Однако «Черный квадрат» Малевича – это не просто написанный в 1913 году четырехугольник, это супрематизм, разновидность абстрактного искусства. То есть это сочетание окрашенных геометрических фигур, причем самых простых: квадрат, круг, треугольник. Малевич является основоположником супрематизма. Не случайно супрематические полотна Малевича до сих пор высоко ценятся во всем мире.

Дарья Кирилловна вновь сходила в свою комнату и положила перед Ромкой иллюстрированный журнал:

– Вот еще одна из «супрематических» картин Малевича. Она так и называется: «Супрематизм». Уже в нашем, двадцать первом, веке на аукционе в Нью-Йорке ее оценили в двадцать один миллион долларов.

Ромка чуть не поперхнулся:

– Что? Вот за это?! Вот за это самое двадцать один миллион?! Тут же одни прямоугольники и линии. Да вы только поглядите! Черный прямоугольник, зеленый прямоугольник, ромб темно-синий, полоски всякие мелкие… И больше ничего. Странно как-то…

Внезапно он резво подскочил, не отрывая глаз от репродукции:

– А… А вы дайте мне ее копию, пожалуйста. Можно я сам ее сделаю?

– Сделай, если тебе так хочется, – разрешила Дарья Кирилловна.

С журналом в руках Ромка понесся в комнату ее внука Андрея, где стояли компьютер с принтером и сканером, и уже через несколько минут выскочил оттуда с яркой картинкой в руках.

– Ну надо же, двадцать один миллион баксов… – сверяя листок с образцом, он недоуменно покачал головой и, убедившись, что сделанная им копия ничем не отличается от оригинала, кинул журнал на стол.

А когда они засобирались домой, послышался шорох в прихожей, и в комнате появился Андрей, журналист известной газеты «Новости плюс». С ним, как и с его бабушкой, Ромка и Лешка тоже были большими друзьями. И не сосчитать, сколько раз Андрей по первому зову приходил к ним на помощь, а потом, основываясь на их расследованиях, писал интересные статьи в свою газету.

– Какие люди! – воскликнул он. – Бабушку пришли навестить? А это кто ж у нас такой?

– Это Катька из Воронежа, мы тебе о ней сто раз говорили, – сообщил Ромка. – Можешь с ней познакомиться и заодно попрощаться, потому что мы уже уходим. Засиделись, хватит.