Франц фон (Франческо Эцекьеле Эрменеджильдо Зуппе-Демелли) один из создателей венской оперетты – австрийский композитор и дирижёр родился в Сплит, Далмация.

Юность провёл в Падуе и Милане. С 1835 года жил в Вене, изучал теорию музыки и композицию. Пользовался советами Г. Доницетти. Работал капельмейстером в театрах Братиславы и Вены. Первые произведения Зуппе написаны в традиционной классической форме (опера «Виргиния», 1837).

Франц Зуппе …Робер Планкет

Зуппе начал писать оперетты раньше, чем Штраус.

Под воздействием популярных в Австрии произведений Ж. Оффенбаха, Зуппе написал в 1860 одноактную оперетту «Пансионат», постановка которой ознаменовала рождение венской оперетты.

Музыкально-драматургические формы в опереттах Зуппе противоречили австрийской театральной практике, что вызвало нарекания критики в отношении таких произведений Зуппе, как «Фатиница» (1876), «Боккаччо» (1879) и «Донья Жуанита» (1880).

Зуппе подобно Ж. Оффенбаху, тяготел к политической сатире, к язвительному обличению сильных мира сего. Одна из лучших его оперетт – «Донья Жуанита» посвящена теме борьбы народа за своё национальне освобождение. Во время Революции 1848—49 композитор создал песни для повстанцев и после поражения революции вынужден был некоторое время скрываться за границей.

Зуппе написал более 2 тысяч разных произведений. В основном это песни, хоры, романсы. Для театра он написал около 30 оперетт и комических опер.

Музыка Зуппе мелодична, а сам композитор является родоначальником венской династии, в которую входят король вальсов И. Штраус, Ф. Легар, и позже Имре Кальман.

Оперетты:

Пансионат (1860, Вена); Десять невест, ни одного жениха (1862, Вена); Весёлые студенты, (1863, Вена); Пиковая дама (1864, Graz);

Прекрасная Галатея (1865, Вена); Лёгкая кавалерия (1866, Вена);

Фатиница (1876, Вена); Боккаччо (1879, Вена);

Донья Жуанита (1880, Вена); Гасконец (1881, Вена).

Действие происходит в начале XIX века на одном из Вест-Индских островов.

На острове Санта-Роза готовится государственный переворот. Жуан, предводитель восставших, переодевается в женское платье и проникает в дом губернатора, назвавшись Жуанитой, племянницей губернатора. Эта уловка легко удается, поскольку Жуаниту никто ни разу не видел. Однако настоящая Жуанита возвращается в дом губернатора…

Но какая же оперетта без мелодрамы? Актриса Олимпия обретает свою потерянную дочь Кармелу и возвращается к мужу от губернатора Помпонио, который вместе с Дугласом (английским моряком) – комики классической оперетты.

Занавес открывается еще до окончания увертюры: мы видим Пигмалиона в мастерской в окружении его работ. Артисты балета, застывшие в выразительных позах, как бы имитируют произведение скульптора. Но вот статуи оживают и начинается «отанцовывание» музыки, перевод ее образов в пластику жестов. Пантомима сменяется балетом, балет – пантомимой: с помощью тех же средств найдены удачные решения и сольных номеров (например, арии-мольбы Пигмалиона) и ансамблей, перерастающих в массовые сценки. Финал также включает средства хореографии и пантомимы. Здесь, когда сюжет исчерпан, танцоры, застывая на авансцене, образуют своего рода «живой занавес», выполненный из переплетения выразительных античных фигур. Артисты балета становятся таким образом пятым, коллективным участником спектакля, его бессловесным, но красноречивым комментатором.