Воспевание лжегероев, типа Фальстафа, как каких-то якобы жизнелюбов, чем занимался и Покровский, воспитывает в людях звериное, человек становится не образом Бога, а образом Дьявола. Человеческая личность разрушается, и во что это выливается хорошо видно на событиях происходящих вокруг нашей страны, и во всем мире.

Нет смысла распинаться по поводу гения музыки Верди – вся партитура оперы «Фальстаф» просто блестящая, супер современная для своего времени, являющаяся предтечей целого нового направления в опере в конце 19 века – веризма, об «униженных и оскорблённых», посмотреть на драмы из их жизни приходили, чтобы пощекотать свои нервы, «богатенькие», почти как в зоопарк. И под этот веризм вполне подпадают сцены в публичном доме, в этой постановке Мариинского театра, где не последний человек Фальстаф. Композиторы-веристы в опере, как правило, рисуют человека в тот момент, когда от любви до ненависти – один шаг. К веризму может быть отнесена и опера Бизе «Кармен», реминисценции из которой явно проглядывают и в музыке «Фальстафа». В связи с веризмом нельзя не упомянуть имена таких композиторов, как Пуччини, Масканьи, Леонковалло, продолжателей великой оперной традиции итальянской оперы, одной из вершин которой, безусловно, является Верди. И конечно Верди обобщил весь опыт великих художников 19 века, что иногда со всей ясностью слышно в ткани музыки оперы. Отдал дань он и Вагнеру. А куда денешься, Вагнера раздули до совершенно невероятного значения, в связи с необходимостью подъема Германии для войны с Россией. Только немцы и не подозревали, что столкнувшись с Россией и их судьба будет организована, именно организована, хозяевами денег, совсем не лучшим для Германии образом.

В общем, было запланировано уничтожение четырех гигантских империй – Российской, Германской, Австрийской и Османской. И программа эта была выполнена, причем все разыграно было как по нотам, которые были написаны отнюдь не такими композиторами как Верди, а некими хозяевами денег, засевшими в крупнейших европейских и американских банках.

Что еще можно подметить, что развеселые итальянские оперы Моцарта, вроде «Так поступают все женщины», точно также были написаны в преддверии страшных войн того периода – наполеоновских войн. Вроде бы веселый «Фальстаф», как предтеча Первой мировой войны, и «Так поступают все женщины», как предтеча наполеоновских войн, сокрушивших размеренную жизнь Европы и унесшие опять же миллионы и миллионы человеческих жизней. А все ради очередного передела мира и долей власти над этим миром. А вы пока веселитесь – и в «Так поступают все женщины», и даже в «Волшебной флейте» того же Моцарта.

Ну, и еще раз подчеркну просто блестящие постановочные решения «Фальстафа» под управлением режиссера Андреа де Роза и у художника-постановщика – Симоне Маннино, и у художника по костюмам – Алессандро Лаи, художника по свету – Паскуале Мари.

А в заключении перечислю замечательные работы ведущих солистов Мариинского театра:

Фальстаф – Магеррам Гусейнов, которому явно на пользу пошло освоение партии Дон Жуана одноименной оперы Моцарта,

Наннетта – Ангелина Ахмедова,

Алиса Форд – Татьяна Сержан,

Дочка Форда – Ангелина Ахметова,

Миссис Мэг Пейдж – Екатерина Сергеева,

Миссис Квикли – Анна Кикнадзе,

Фентон – Александр Михайлов,

Форд – Павел Янковский.

Все исполнители на международном уровне и даже выше.

Ну, и, конечно, выше всяких похвал оркестр Мариинского театра под управлением Валерия Гергиева, которые, с легкостью, представили на высочайшем уровне очередную оперу из безграничного репертуара Мариинского театра, увидеть и услышать которую на таком уровне было бы большой удачей в любом крупнейшем мировой оперном театре.