Если говорить проще, то музыкальный продюсер и музыкальный редактор – это основные фигуры практически в любом процессе киносъемок и постпродакшена, если в проекте задействована музыкальная составляющая, но музыкальный продюсер в локальном понимании – больше творческая единица, которая генерирует идеи и концепции, пытаясь воплотить их через звуки и музыку, написанную им лично (о чем, собственно, и говорит эта должность в переводе с английского – music producer = музыкальный производитель) или с привлечением необходимого числа исполнителей для реализации его идеи. Музыкальный редактор – это, скорее, своего рода менеджер и консультант, который должен иметь большой музыкальный кругозор, обширные знания в области авторских и смежных прав, большой личный опыт в этой сфере, чтобы иметь возможность оперативно ориентироваться в музыкальном материале любого жанра. Например, музыкальному продюсеру можно не разбираться в авторских и смежных правах и не думать, кому они принадлежат и сколько стоят, он просто ставит в проект любую песню, которая, на его взгляд наилучшим образом отображает мысль в этом конкретном эпизоде, а музыкальный редактор будет понимать этот эпизод как задачу с двумя решениями данной ситуации в рамках проекта:

1. Найти правообладателей этой конкретной песни, которую подобрал музыкальный продюсер, поговорить с ними на предмет возможности получения лицензии с целью включения песни в состав эпизода, уточнить стоимость лицензии. Если условия для кинокомпании приемлемы, то песню покупают и она остается в проекте.

2. Если приобретение песни оказалось невозможным по каким-то причинам, тогда музыкальный редактор должен постараться предложить несколько альтернативных вариантов, которые были бы доступны для лицензирования, укладывались в бюджет проекта и не ломали творческую идею, заложенную в сцену при замене первоначального референса. Под словом «референс» (я часто буду его использовать и дальше) я буду иметь в виду музыкальную фонограмму, которая является своеобразным примером звучания и несет определенное настроение в том или ином месте сериала или любого другого видеоролика; это может быть какая-то конкретная песня, условно говоря, хит, или неизвестное музыкальное произведение, например композиторская музыка из стороннего фильма, посредством которой можно максимально близко передать правильную эмоцию в ролике или эпизоде.

В нашей стране нет никаких обучающих курсов для желающих попасть в эту профессию; из личных наблюдений и своего опыта могу сказать, что мои коллеги разносторонне одаренны и сочетают многие умения и компетенции в музыкальной области: это и музыкальный кругозор, и наслушанность, и умение играть на музыкальных инструментах, сочинять музыку, и чувство ритма, и компетенции в области работы с правами и правообладателями. Также хотел бы отметить, что важно иметь некоторый человеческий набор качеств в этой работе: эмпатия и предрасположенность к общению с новыми людьми, умение вести диалог, чувство юмора, стабильная психика и, конечно, терпение и внимательность. Но все мы разные, и у каждого музыкального редактора/продюсера опцион распределяется в своем балансе так же, как и подходы к работе. Кто-то любит больше творческие задачи по созданию музыки, но не любит тратить время на поиск правообладателей, а кто-то, наоборот, привлекает правообладателей для помощи с музыкальными идеями и просит их подбирать варианты по референсам. В России, насколько мне известно, пока нет четких критериев оценки способностей и таланта музыкальных продюсеров и редакторов, о популярности того или иного человека в этой области можно судить только по частоте появлений его имени в титрах, но статистику никто не ведет. С некоторых пор сайт «Кинопоиск» определил людей этой профессии в категории «продюсер» или «композитор», при желании в поиске сервиса можно вбить имя искомого человека и найти его портфолио, которое отследил сайт и автоматически внес в профиль.