Дворец Советов – таким его представляли проектировщики (nnm.me)

Любопытно, что каждый новый градоначальник мечтает преобразовать Москву в соответствии с собственными эстетическими и прагматическими воззрениями. И в итоге мы имеем гигантского Петра I у Крымского вала, изуродованную китчевыми скульптурами Манежную площадь, пошлые балаганы-времянки по соседству со Спасской башней и собором Василия Блаженного. А что еще впереди…

Было бы очень неплохо, если бы всем чиновникам высокого ранга, вступающим на новые посты, в обязательном порядке показывали фильм «Новая Москва».

Коммунист, политработник Красной Армии в годы гражданской войны, он в 1927 году пришел в кино. Почти сразу стал разрабатывать жанр сатирического кинопамфлета. Колесил по стране с агитационным поездом «Союзкино», на стройках пятилетки снимал, монтировал и показывал свои сатирическое киносюжеты. Одну из его первых картин – «Счастье» – высоко оценили С. М. Эйзенштейн и В. И. Пудовкин.

Александр Медведкин

Исследователи признают А. Медведкина новатором, оказавшим влияние не только на советское, но и на мировое кино (прежде всего документальное). Известный французский кинорежиссер Крис Маркер посвятил ему двухчасовой документальный фильм «Гробница Александра, или Последний большевик» (1992). При этом широкой публике он почти не известен. И во многом «благодаря» картине «Новая Москва». Еще не выйдя на экраны, она получила разгромную критику газет «Правда» и «Известия», выражавших мнение ЦК ВКП (б). В итоге фильм так и не был выпущен в прокат, и о нем на несколько десятилетий «забыли». Считалось даже, что пленка не сохранилась. Зрители увидели его только в начале нового тысячелетия.

Правда, более серьезных последствий не последовало, «Известия» даже отметили в фильме богатство режиссерской фантазии. Видимо, А. И. Медведкина все-таки считали «своим».

В годы войны режиссер руководил фронтовыми киногруппами. Попытки вернуться в игровое кино были признаны неудачными, и в последние годы жизни он снимал исключительно документальные и пропагандистские фильмы, за что был удостоен почетных званий и наград.

Жила-была маленькая девочка. Звали ее Наташа. Однажды мама, уходя из дома, попросила старшего брата присмотреть за сестрой, но тот, занятый выполнением пионерского поручения, забыл о Наташе. А она незаметно вышла на улицу и отправилась гулять. Ее путешествие по Москве, встречи с разными людьми составили сюжет фильма «Подкидыш», который в 1939 году сняла режиссер Татьяна Лукашевич по сценарию известной писательницы Агнии Барто и актрисы Рины Зеленой. А нам это дает прекрасную возможность пройтись вместе с Наташей по Москве конца 30-х годов прошлого века. Москве спокойной и беззаботной, еще не знающей о том, что ждет ее и всю страну всего два года спустя.

Едва выйдя на экраны, «Подкидыш» сразу завоевал сердца зрителей. И даже сегодня, спустя семь с лишним десятилетий, фильм смотрится «на одном дыхании», хотя в нем нет ни драк, ни погонь, ни перестрелок. Это был один из первых у нас семейных фильмов, пронизанный добрым юмором, а идеологическая составляющая, обязательная в кинематографе тех лет, в нем спрятана так глубоко, что и сегодня не бьет в глаза своей навязчивостью.

Как правило, чем дальше от нас события фильма, тем разительнее перемены, произошедшие в нашей столице. Внимательный взгляд находит их даже там, где, казалось бы, всё осталось так, как было прежде.

Жила Наташа в примечательном доме – №14, стр.1 по Чистопрудному бульвару. Его очень легко опознать по богато украшенным стенам. Это знаменитый доходный дом церкви Троицы на Грязех, или, как его называют в народе, Дом со зверями. Он был построен в 1908—1909 годах по проекту архитектора Льва Кравецкого, а предназначен был для прихожан Троицкой церкви. Часть квартир сдавалась внаём. Сказочными животными, птицами и деревьями его украсил художник Сергей Вашков. На создание этого орнамента его вдохновили барельефы Дмитриевского собора во Владимире. Кстати, в этом же доме Сергей Иванович и жил до самой своей смерти в 1914 году.