В последние годы жизни слава Рафаэля распространилась далеко за пределы Рима. Но внезапная болезнь унесла живописца в могилу в день его рождения, 6 апреля 1520 года. Ему исполнилось всего 37 лет.

Андреа дель Сарто – крупнейший представитель флорентийской школы живописи, необыкновенно разносторонний художник, работавший практически во всех жанрах. Как и великий Рафаэль, он наиболее ярко и полно выразил классическое начало искусства Высокого Возрождения.

Итальянский художник Андреа дель Сарто (настоящее имя – Андреа д’Аньоло) родился во Флоренции.

Искусству живописца он обучался у известного флорентийского мастера Пьеро ди Козимо.

В 1518–1519 годах Андреа дель Сарто работал во Франции придворным художником Франциска I.

Первые сохранившиеся работы живописца исполнены в традициях Раннего Возрождения («Святое Семейство», ок. 1507–1508, пинакотека, Бари; фрески «История св. Филиппа Беницци», 1509–1510, церковь Сантиссима Аннунциата, Флоренция).

А. дель Сарто. «Портрет скульптора», ок. 1517–1518, Национальная галерея, Лондон

Знакомство с творчеством Рафаэля и Леонардо да Винчи оказало влияние на молодого художника, который мгновенно усвоил возвышенный стиль живописи Высокого Возрождения и обогатил его поэзией и одухотворенностью (алтарь «Благовещение», 1512–1514, галерея Уффици, Флоренция; фреска «Рождество Марии», 1513–1514, церковь Сантиссима Аннунциата, Флоренция; алтарь «Мадонна с гарпиями», 1517, галерея Уффици, Флоренция; «Аллегория Каритас», 1518, Лувр, Париж; «Диспут», или «Спор о Троице», ок. 1519–1520, галерея Уффици, Флоренция).

Андреа дель Сарто входит в число лучших портретистов Флоренции первой половины XVI столетия. В его творческом наследии сравнительно малое количество портретов, но все они восхищают свободной манерой исполнения и одухотворенностью образов. Среди шедевров мастера в этом жанре – «Портрет жены художника Лукреции дель Феде» (ок. 1515, галерея Уффици, Флоренция) и «Портрет скульптора» (ок. 1517–1518, Национальная галерея, Лондон), причем последний входит в число ярчайших творений флорентийской живописи.

Якопо Понтормо являлся одним из самых ярких представителей раннего маньеризма – художественного направления, появившегося в искусстве в результате кризисных явлений, переживаемых живописью Высокого Возрождения. Тем не менее творчество Понтормо еще долгое время сохраняло связь с традициями флорентийско-римского Ренессанса.

Итальянский живописец Якопо Понтормо (настоящее имя – Якопо Карруччи) родился в городе Понтормо (Тоскана). Учился художник у М. Альбертинелли и Пьеро ди Козимо, позднее работал в мастерской А. дель Сарто. Творческая деятельность художника связана с Флоренцией.

Ранние произведения Понтормо написаны в стиле флорентийского Возрождения, в них ощущается влияние таких мастеров, как фра Бартоломео, А. дель Сарто. Такова гармоничная и эмоциональная фреска «Встреча Марии и Елизаветы» (1515–1516, церковь Сантиссима Аннунциата, Флоренция).

Связь с ренессансными традициями еще ощущается в росписи «Аллегория осени» («Вертумн и Помона», 1520–1521, вилла Медичи, Поджо а Кайяно), но это произведение свидетельствует о появлении у мастера нового стиля, характеризующегося изысканным рисунком и светлым, холодным колоритом.

Полный разрыв с традициями Высокого Возрождения отразился в цикле росписей Понтормо «Страсти Христа» (1523–1524, Чертоза Валь д’Эма, Галуццо). Художник рисует мир, далекий от реальности. Понтормо отказывается от глубинного пространства и создает плоскостную композицию, где все подчинено экспрессивному линейному ритму и резким красочным контрастам («Христос в Эммаусе», 1525, галерея Уффици, Флоренция; «Положение во гроб», ок. 1526–1528, церковь Санта-Феличита, Флоренция; «Мадонна со св. Иосифом и Иоанном Крестителем», 1520-е, Эрмитаж, Санкт-Петербург).