– Добрый день, мне нужен Джером Эсприт, вот мои документы, – она протянула мужчине паспорт. Тот изучил его и вернул:

– Проходите. Джером во втором съёмочном павильоне. Прямо по коридору, первый поворот налево и до конца.

– Спасибо, – Каролина прошла через турникет и двинулась в указанном направлении.

Плакаты, чёрно-белые изображения актеров и кадры классики американского кино украшали стены холла. Здесь ощущался дух индустрии. Страх исчез окончательно.

Девушка быстро нашла нужное помещение. Съёмочный павильон номер два оказался большим, просторным и хорошо освещённым. Кое-где стояли ширмы и перегородки, но пока без декораций. Здесь было много непонятной техники и аппаратуры, но приступать к работе никто не спешил. Похоже, люди пока просто знакомились друг с другом.

– Здравствуйте, – пролепетала Каролина, проходя мимо.

– Кэрол, вот и ты, – откуда не возьмись, появилась Миранда, и Кэр обрадовалась ей как давней подруге. – Пойдём скорее к Джерому, он тебя ждёт, не дождётся!

– Кто эти люди? Актёры? – спросила девушка.

– Какие? Нет, это осветители, – рассмеялась Льюис, – но актёры тоже бродят где-то здесь. Вон, кстати, исполнительница главной роли – Эмбер Митчел, – она кивнула на среднего роста блондинку в светлом платье. – Разговаривает с нашим линейным продюсером.

– Эмбер Митчел? – Каролина остановилась и уставилась на актрису. – Шутишь?

– Да-да. Идём уже, – координатор подхватила оторопевшую девушку под руку. – Время – деньги.

Они поднялись на второй этаж и вошли в кабинет, где двое мужчин что-то обсуждали. На одного из них: с густой бородой, в пиджаке и при галстуке, с прилизанными гелем волосами, Каролина подумала, что это продюсер. И оказалась права.

– Мистер Эсприт, это Кэрол Кэндис, – Миранда обратилась именно к нему.

– О, вот и наш сценарист! – Джером обрадовался, подошёл и крепко пожал ей руку. – Очень рад, как добрались?

– Далековато вы находитесь от России, – улыбнулась Каролина. – Перелёт был долгим, но я здесь и готова к работе.

– Замечательно! Миранда, подготовь, пожалуйста, бухгалтерские документы для мисс Кэндис, контракт и так далее, ты знаешь.

– Конечно, – ответила та и вышла.

– Кэрол, это Марк Клэптон, наш оператор. Марк, это Кэрол.

– Рад знакомству, – простоватый парень крепко пожал ей руку. – Отличный сценарий.

– Спасибо. Приятно слышать похвалу профессионалов.

Мужчины разулыбались. Джером посмотрел на часы:

– Так, давай я отведу тебя к Райану – режиссёру, и дальше работать будешь уже с ним. Он сам расскажет что, как и когда делать. Где он, кстати? – спросил Джером у Марка.

– Когда я его последний раз видел, он шёл в реквизитную. Думаю, ещё не убежал.

– Идёмте туда, – продюсер поднялся. Каролина пошла вслед за ними. – Ты ещё не видела свой домик? Мы утрясли это дело. Не против жить с Мирандой?

– Ещё не видела. Конечно, буду только рада.

Они прошли в дальний конец коридора. Мистер Эсприт распахнул одну из дверей и вошёл первым. Остальные – следом. Это оказалась костюмерная и реквизитная.

Тут пахло специфически, но не отталкивающе. Ряды одежды располагалась в два этажа, а в центре комнаты находилось трое мужчин, увлечённых разговором. Один стоял лицом к двери – среднего роста мужчина, лет сорока, с коротким ёжиком волос. Он сразу заметил и узнал вошедших, улыбка смягчила строгое лицо.

«Такой интересный, – подумала Каролина, скромно улыбнувшись в ответ. – Я сегодня играю в угадайку. Наверное, это режиссёр…»

И тут из её головы разом и мгновенно испарились все мысли. В тот самый момент, когда обернулись двое других мужчин. Девушка посмотрела на одного и забыла и о втором, и о режиссёре с продюсером, и о предстоящих съемках, даже о том, как зовут её саму. Если бы в голове генерировались какие-нибудь мысли, то первым делом Каролина вспомнила бы Альберта и его возвращающий в действительность щипок. А прийти в себя не мешало, ибо рядом с режиссёром стоял… Энтони Давел!