Теперь наш детектив выглядит следующим образом: «ЖЕРТВА собиралась развестись с женой. Жена убила его, чтобы заполучить всё богатство мужа». Соответственно, её задержат и она во всём признается. То есть, мы с вами уже написали сценарий, который видим в некоторых детективных сериалах. Никаких сцен по третьему шагу писать не надо. Мы сделаем это позже. На самом деле все три шага предназначены для одной цели – показать персонажей, которые являются основой практически любого детектива. Это: 1. ЖЕРТВА (кем она ни была). В нашем случае – БИЗНЕСМЕН. 2. СЛЕДОВАТЕЛЬ или СЫЩИК (кем бы он не был) – Это вы сами. 3. ПРЕСТУПНИК (кем бы он ни был) – Жена бизнесмена.

Теперь вам предстоит выполнить первое домашнее задание. Создайте три детективных истории с тремя основными персонажами точно также, как сделал я.

Каждая история должна состоять из трёх шагов. В первой части придумайте своего героя (следователь) в домашней обстановке. Во второй части опишите место преступления.

В третьей части изложите соображения по поводу преступника и мотива убийства.

Главное, чтобы у вас появились эти истории…какими бы они ни были. Не ищите в своих историях плюсов или минусов. Просто пишите. Сделайте это прямо сейчас и никому не показывайте свою работу. Любая реакция, будь она положительной или отрицательной – всегда негативно влияет на творчество. Вы сможете сделать это в конце, когда завершите работу над детективом.

Ну а когда вы выполните домашнее задание, мы более подробно рассмотрим трёх главных персонажей, присутствующих в любом детективе.

Давайте попробуем выяснить кто наш СЛЕДОВАТЕЛЬ и познакомимся с ним поближе. Но для начала небольшое отступление. Отличительная черта простого детектива – незамысловатый сюжет. Большую часть того, что мы видим или читаем, относится именно к этому типу детектива. Такой детектив вполне уместно сравнить с каждодневным употреблением пищи. Нам необходимо есть, но особого удовольствия от еды мы не получаем. А некоторые кинопроизводители те самые повара, которые готовят еду из обычных и уже привычных на вкус ингредиентов. А у нас с вами ресторан для гурманов. Поэтому и блюдо должно получится особенным.

Давайте для начала создадим Драму в жизни СЛЕДОВАТЕЛЯ (пусть будет мужчина). Показать её можно с помощью короткого диалога между СЛЕДОВАТЕЛЕМ и его супругой. Добавим её к первой сцене в квартире.

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Я могу отвезти АНЮ (дочь) в школу!

ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ

Я сама могу позаботиться о своей дочери.

Этот диалог отчётливо показывает некий «разрыв» между супругами. И это определённо Драма. Мы можем усилить Драму, если после диалога покажем две картинки: На первой СЛЕДОВАТЕЛЬ молча уходит из дома.

На второй – ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ выкинет в мусор всё, что супруг готовил на завтрак.

Таким образом в нашем детективе появляется семейная драма. В следующей части мы можем попытаться выяснить её причины, а можем просто показать разрыв и упомянуть о ней лишь вскользь. Сейчас важно драматическое событие. И мы его создали. Драматическое событие в той или иной степени всегда влияет на персонажа. То бишь, понятно, что после такого разговора с женой, СЛЕДОВАТЕЛЬ пребывает не в лучшем состоянии духа. Мы можем подчеркнуть Драму с помощью диалога между СЛЕДОВАТЕЛЕМ и экспертом на месте убийства.

ЭКСПЕРТ

Как дома?

СЛЕДОВАТЕЛЬ

Стараюсь наладить отношения, но становится только хуже. А у вас тут что?

В некоторых случаях уместно использовать правило «двойной Драмы». Это когда два противоположных по смыслу диалога приводят к одному и тому же результату. Давай посмотрим на примере: