Проблема снижения рисков при кинопрокате рассматривалась многими исследователями и с различных позиций, в первую очередь в США, а также в европейских странах и гораздо меньше в нашей стране. Важно подчеркнуть, что в данном контексте речь идет о весьма специфических рисках, связанных не с техническими или чисто экономическими факторами типа соотношения цены и качества, а с эмоциональными и вкусовыми факторами. Такие риски характерны не только для киноиндустрии, но и для всей индустрии развлечений или, как минимум, для большей ее части.

Рассматривая американский кинорынок как объект для инвестиций, Марк Феррари и Эндрю Радд отмечают, что цены на кинопроекты назначаются на несовершенном и неэффективном рынке, где затруднена и практически невозможна стоимостная оценка, что подразумевает необходимость активного управления проектом (Ferrari, Rudd, 2008). Многие исследователи обращали внимание на наличие огромного количества тонкостей и нюансов, связанных с процессом производства и распространения кинофильма на любом из этапов его жизненного цикла, которые гарантируют аналитикам трудности при прогнозировании показателей экономической эффективности конкретного кинопроекта.

В последнее время появляется множество эмпирических исследований широкого спроса на отдельные фильмы. В то же время, все эти работы направлены не столько на получение точных и информативных результатов, сколько на составление методологии и вариаций моделирования отдельных доходов фильма как функции от ряда объясняющих переменных. В качестве таких переменных могут выступать производственный и рекламный бюджеты, количество прокатных копий, наличие различных премий, обзоры критиков, наличие звезд, жанр, пользовательские оценки в интернете и т. д. Несмотря на наличие статистически значимых моделей, часто имеющих высокий показатель точности прогноза, получаемые результаты во многом интуитивны. У исследователей растет понимание того, что детализация подобных моделей требует особого внимания, в виду наличия таких сложностей, как тяжелые хвосты распределения дохода и потенциально эндогенные объясняющие переменные.

Прогноз кассовых сборов конкретного кинофильма является достаточно сложной задачей, что всегда привлекало ученых и различных исследователей, как независимых, так и аффилированных с крупными производственными студиями. Некоторых аналитиков эта тема привлекала в значительной степени благодаря трудности и неопределенности, связанной с предсказанием спроса на продукцию (Litman, 1983). Такая непредсказуемость спроса делает кинобизнес одним из самых рискованных предприятий для инвесторов в сегодняшнем мире. «Никто не сможет Вам сказать, как поведет себя фильм на рынке… до тех пор, пока он не выйдет на экраны и в темном зале кинотеатра будет представлен на суд зрителю», – утверждал Джек Валенти, бывший президент американской кинематографической ассоциации (MPAA). Противоположная позиция – кассовые сборы и успех фильма предсказать можно, вопрос лишь в том, какой информацией мы располагаем и какую модель используем (Sharda, Delen, 2002).

Западные исследователи, в основном, используют два класса моделей – количественные и поведенческие. Количественные модели опираются на имеющиеся у исследователей базы данных по кинопроектам, откуда выявляются факторы, влияющие на кассовые сборы выходящих фильмов, например, такие как: жанр, размеры производственного и рекламного бюджета, наличие звездных исполнителей (режиссера или актеров), а также стратегия дистрибуции и другие. Далее, при помощи различных статистических процедур реализуется поиск зависимостей и строится прогноз. Качественные или поведенческие модели базируются на процессе принятия потребительского решения по выбору человеком конкретного фильма из множества возможных вариантов. Параметры, оказывающие влияние на поведение разных групп потребителей, выступают в качестве дополнительных факторов успеха фильма в прокате. Отдельные исследователи указывают на значимость источников информации о фильме, а также разделения намерения посмотреть фильм и фактического просмотра (Ведерников, Чириков, 2008).