1
Павленок Б.В. Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления. М., 2004. С. 42.
2
Солженицын А. Собр. соч.: в 30 т. Т. 1. М., 2006. С. 69.
3
Сборник законов СССР и указов Президиума Верховного Совета СССР. 1938 г. – июль 1956 г. М., 1956. С. 78–80.
4
Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953–1957: Документы / отв. ред. В.Ю. Афиани. М., 2001. С. 51–62.
5
Павленок Б.В. Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления. С. 68.
6
Barsam R.M. Nonfiction Film: A Critical History. Indiana University Press, 1992. P. 289.
7
Джулай Л. Документальное кино – искусство следующего тысячелетия // Искусство кино. 1998. № 5. С. 109–114.
8
До конца 1950-х годов основу парка съемочной техники белорусской киностудии составляли камеры подобного типа, а также их немецкие модификации, выпускавшиеся под маркой «Askania». Эта техника была не новая, в основном трофейная или полученная в счет репараций. Камеры «Debrie Parvo L» были неэргономичны, но конструктивно надежны. Десятикилограммовый аппарат в форме ящика-параллелепипеда был удобен лишь при работе со штатива. Тем не менее легендарный Дзига Вертов в своей культовой ленте «Человек с киноаппаратом» сделал основным героем фильма – наряду со своим братом, оператором Михаилом Кауфманом – именно кинокамеру «Дебри». Кинохроникер с такой камерой и на заводскую трубу взбирался, и с мотоцикла снимал, причем одной рукой управлял мотоциклом, а другой – крутил ручку камеры. Примечательно, что ручка входила в комплект даже тогда, когда камеры стали оснащаться электроприводом, питаемым от аккумуляторной батареи.
9
Современное белорусское кино. Минск, 1985. С. 22.
10
Васильков И. Искусство кинопопуляризации: очерки теории научно-популярного кино. М., 1984. С. 38.
11
Мехов В. Достойны доброй памяти // На экранах. 2012. № 4. С. 18.
12
Заболоцкий А.Д. Надежда, им посеянная // Наш современник. 2005. № 12. С. 93.