В данной работе нами было проанализировано состояние нескольких экспонатов из коллекции акварелей ОИРК Государственного Эрмитажа, выполненных русским художником XIX в. В. С. Садовниковым[3] после экспонирования их на временной выставке (около месяца) «Санкт-Петербург и Италия с 1750–1850 гг.» в июне-июле 2003 г. в Италии. Выставка была посвящена 300-летию Санкт-Петербурга и проходила в Риме в Выставочном центре, расположенном в палаццо Витториано. Это акварели – «Петропавловская крепость» (№ Э5509); «Мраморный дворец» (№ Э5510); «Елагинский дворец» (№ Э5511); «Михайловский дворец» (№Э5513); «Зимний дворец» (№ Э5515); «Исаакиевский дворец» (№ Э557); «Невский проспект зимой. Аничков дворец» (№ Э5519); «Елагинский дворец на Елагином острове с лодкой»(№ Э5523); «Екатерининский дворец в Царском селе» (№ Э5523). Для сравнения исследовали работу: акварель художника Bohnstaat'а «Английская набережная» (№ Э5527), выполненную в классической технике.

При осмотре коллекции акварелей В. С. Садовникова после их возвращения в Государственный Эрмитаж визуально было установлено, что внешний вид целого ряда экспонатов претерпел изменения. Так, на поверхности их красочного слоя появились потемнения коричневатого и сероватого цвета (особенно, в области изображения неба) в виде полос, пятен и точек неизвестного происхождения. На ряде акварелей граница пятен проходила по прямой линии параллельно границе монтировочной рамки. Нам предстояло выявить причины этих изменений и предложить способ восстановления первоначального вида экспонатов.

1. Исследования картона монтировок. Отметим, что для временной выставки все экспонаты были смонтированы в новые картоны без удаления постоянной монтировки с использованием защитного стекла.

Были исследованы внутренние и наружные слои материала постоянной монтировки. Картон кремового цвета был изготовлен из смеси волокон льна, конопли и соломы. В его составе обнаружено небольшое количество наполнителя – карбоната кальция. Лигнин в нем отсутствовал. Поверхность картона имела слабокислую реакцию среды (показатель кислотности рН 5,8), что характерно для картона 20-летней давности. Для наилучшей сохранности экспоната желательно, чтобы реакция среды картона, соприкасающегося с его поверхностью, приближалась бы к нейтральной и имела значение рН 6,2–6,5).

Выставочная монтировка состояла из двух частей, сделанных из разных видов картона – рамки, имевшей поверхности серого (служившей оттеночным покрытием рамы) и белого цвета, которая во время экспонирования соприкасалась с лицевой поверхностью экспоната, а также подложки из картона серого цвета. Картон подложки выставочной монтировки был изготовлен из целлюлозы древесных пород: тополя (Populus), березы (Betula), сосны (Pinus) и ели (Picea)[4]. Картон выставочной монтировки рамки изготовлен из целлюлозы древесных пород (тополь, сосны), а также волокон льна, конопли и соломы. Лигнина в этих образцах обнаружено не было. Показатели кислотности белого наружного слоя и внутренних слоев картона имели значение рН 7,4. В их пробах содержалось достаточно много карбонатов. Это дало возможность предположить, что картон был забуферен щелочным карбонатным буфером. Отметим, что поверхность картона серого цвета была более нейтральной (имела значение показателя кислотности рН 6,7), но в его образце было обнаружено присутствие сульфидной серы.

Традиционно для монтировок художественной графики, выполненных в акварельной технике, реставраторы используют специальные, так называемые «забуференные» носители. Подобные бумаги и картоны чаще всего содержат соли слабых кислот щелочноземельных элементов (магния или кальция). В условиях атмосферной влажности эти соли гидролизуются, поэтому их носители и обладают щелочными свойствами.