бывали разных конструкций.

11.1.а. Прежде всего, как и раньше в готике, – балочные. Однако теперь важны гармоничные построения: расстояние между балками должно составлять полторы ширины балки. Как и раньше, потолочные балки не утоплены в стену, а крепятся на консолях.

11.1.b. Другой вариант плоских потолков – кессонированные, как в античности. Ренессансные кессоны выполнялись из штукатурки или из дерева.

11.1.c. Использовали также гладкие оштукатуренные потолки и, наконец,

11.1.d. в ренессансных палаццо Италии сохранилось немало деревянных, прибитых гвоздями к несущим балкам, так называемых мертвых потолков.

При гладких потолках высота помещения от пола до перекрытия должна была равняться ширине комнаты. Однако в следующем этаже высота комнат будет на 1/6 меньше высоты комнат, находящихся под ними.

11.2. Своды рекомендовалось обычно делать в первом этаже, они красивы, а также надежнее предохраняют от пожаров. Палладио рекомендовал шесть видов сводов применительно к формам комнат: 1) крестовые; 2) цилиндрические; 3) пониженные (своды, представлявшие часть окружности, меньшую полукруга); 4) круглые, т. е. купола; ими перекрывали круглые и квадратные помещения; в квадратных помещениях в таких случаях в углах делали скосы; 5) в распалубках; 6) зеркальные (имеют в высоту одну треть ширины). Первые четыре практиковались в древности, два последних изобретены в Новое время. Учитывалась форма помещения (ил. 5).

Ил. 5. Своды Ренессанса (по Палладио)

Высоту сводов в квадратных помещениях посчитать очень просто: к ширине комнаты надо прибавить 1/3 этой ширины.

Однако в прямоугольных помещениях высота должна быть пропорциональна не только ширине, но и длине. В этом случае высота будет равняться половине суммы длины и ширины.

12. Поскольку комнаты в доме могли быть большие, средние и малые, помещения разного размера имели соответственно разную высоту. Чтобы над малыми комнатами пространство не пустовало, оно заполнено до уровня перекрытия антресолями (чердачком). Палладио поясняет, что на них складывают «принадлежности, которыми мы ежедневно пользуемся и которые неудобно держать в комнатах, где спишь, ешь или принимаешь гостей».

13. Еще одно новшество Ренессанса – устройство полов.

13.1. Теперь во всех комнатах одного этажа полы должны находиться на одном уровне (ранее это было совсем не важно. Более того, следование за рельефом участка требовало устройство лестниц при переходе из помещения в помещение).

13.2. Над единой плоскостью пола более не должны возвышаться дверные пороги. Порог, конечно, элемент практичный, но в первую очередь – это древнейший сакральный символ разделения внутреннего и внешнего миров. Исчезновение порогов красноречиво свидетельствовало о принципиальных изменениях в картине мира ренессансного человека.

В устройстве ренессансного дома было предусмотрено множество нюансов. Помещения, предназначенные для лета, должны были быть просторными и обращенными на север; для зимы – меньших размеров и смотрящими на юг и запад, поскольку «летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца, и… небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие». Комнаты, необходимые осенью или весной, предлагалось ориентировать «на восток, на сад и на зелень. На эту же сторону помещают рабочий кабинет и библиотеку, так как ими больше всего пользуются утром».

Итак, все части ренессансного дома рассчитываются по модулю и группируются в симметричное целое. Одну и ту же пропорциональную систему можно было использовать и в огромных, и в скромных домах. Только, как указывал Палладио, «…в больших постройках части должны быть большими, в малых – малыми, в средних – средними; ведь было бы некрасиво и несообразно, если бы в очень большой постройке были маленькие залы и комнаты, и обратно, если бы в маленькой постройке были всего две или три комнаты, заполняющие все»