Одновременное использование в номере обоих типов градации не является непременным условием, и вполне возможно, что акцент в развитии будет делаться на чём-то одном – либо на реквизите, либо на эффектности. Зачастую это бывает вынужденным, ибо также как при установлении связок между трюками один тип связи может вытеснять другой, так и один тип градации может быть вытесненным другим, например, исполнитель может оказаться перед выбором: либо поставить более крупный трюк, либо более эффектный. В идеале, конечно, эффектность и укрупнение должны совпасть, однако на практике не всегда удаётся подобрать трюк, соответствующий сразу обоим критериям, и исполнителю приходится жертвовать чем-то одним. В таком случае в целях сохранения развития номера важно не допустить, чтобы неиспользуемая градация превратилась в деградацию. Достичь этого можно за счёт простого уравновешивания эффектов или размеров реквизита: если используется только градация эффектов, то размер реквизита должен быть примерно одинаковым, а если используется только градация реквизита, тогда сила эффектов трюков должна быть примерно равной.

Два выделенных нами типа градации являются основными в обеспечении развития номера. Однако можно выделить ещё и цветовой вид градации, который встречается в иллюзионных номерах. Этот тип градации подробно показан нами при анализе композиции некоторых номеров10. В номере Пилу цветовая гамма меняется следующим образом: сначала доминирует красный цвет, потом к красному добавляется белый, а в конце номера – ещё и синий. В «Дивертисментном номере с малым количеством реквизита» первый блок имеет бело-красный цвет, второй – сине-красный, а в третьем объединены все ранее присутствующие цвета (белый, синий и красный), и к ним ещё добавлен серебристый. В обоих случаях мы имеем дело с тем, что цветовая гамма по ходу номера становится всё более богатой – в этом и состоит в данном случае цветовая градация.