Георгий размечтался о том, как хорошо было бы внести во франшизу некое приятное разнообразие и снять что-нибудь такое, что стало бы для зрителей полной неожиданностью – но в стиле Голливуда, без современной российской чернушности. Виктор с Ростиславом с готовностью вызвались попробовать себя в режиссуре и, быть может, сыграть пару ролей, а Егор брался написать саундтрек. Чтобы набраться опыта, можно было бы сперва снять короткометражку, если бы нашёлся кто-нибудь и написал сценарий… Моё имя никто не называл вслух, однако, я понял тонкий намёк и взялся за эту работу. Мне самому давно хотелось написать какой-нибудь киносценарий. Георгий вызвался быть техническим консультантом, если вдруг понадобится. Так на свет и появилось нижеследующее произведение…

Поскольку прежде я сроду не писал сценариев, в нём неизбежно отыщутся косяки и огрехи. К примеру, насколько я знаю, в сценариях не бывает прямой речи. Реплики каждого персонажа должны быть подписаны, как в театральных пьесах, чтобы актёрам было удобнее разучивать свои роли. Поэтому я заранее прошу у читателей прощения за любые нелепицы и несуразности. Меня извиняет лишь то, что короткометражку так и не сняли и вряд ли когда-нибудь снимут…

На фоне усыпанного звёздами космоса с раскинувшимся наискось Млечным Путём идут начальные титры и название фильма. После титров вид плавно смещается в сторону и в кадре появляется земной шар, как он виден с околоземной орбиты. Сквозь прорехи в облачном слое отчётливо проступает северо-восточная Евразия (детали на усмотрение ответственных за спецэффекты). Мерцающий квадрат выделяет совершенно безлюдный район в центральной Сибири, глухую тайгу. В нижней части экрана появляется красный шрифт Хищников; буквы сразу преобразуются в понятную надпись: «Где-то в Сибири. Наши дни. Секретный военный объект «Протей»».

Земной шар устремляется навстречу зрителю. Камера как бы проносится сквозь облачный слой и зависает над бескрайним хвойным массивом, раскинувшимся от горизонта до горизонта во всех направлениях. Несколько панорамных видов и крупных планов сибирской природы (детали на усмотрение режиссёра и оператора) должны продемонстрировать зрителю, что дело происходит летом.

Где-то посреди тайги камера выхватывает проволочный периметр с бруствером и сторожевыми вышками. Сквозь лес к нему тянется железнодорожная колея. На территории периметра стрелка делит полотно на два пути, чтобы тепловоз, приведший состав, мог объехать его, прицепиться к хвосту и увезти вагоны обратно.

Периметр – это будущая воинская часть, которая пока только строится, руками стройбата, естественно. Часть корпусов уже возведена, часть ещё нет, поэтому новые составы постоянно подвозят стройматериалы – кирпичи, цемент, брёвна, доски и т.д.

Секретность и таинственность возводимого посреди тайги объекта можно проиллюстрировать крупными планами суровой охраны на вышках и вдоль периметра. Ответственные за кастинг должны набрать в массовку людей с как можно более мерзкими, свирепыми и гнусными харями (чтобы не выбиваться из канона успешных западных фильмов, где у русских исключительно зверские рожи). Гримёры и костюмеры должны одеть массовку не в современную военную форму, а в гимнастёрки, кирзачи, ватники и ушанки (с огромными безобразными звёздами) времён Второй Мировой войны. Ватники и ушанки обязательны, невзирая на тёплое время года – таков канон. Поскольку в успешных западных фильмах каждый лес, включая тайгу, обходится без мошкары, комаров, гнуса, клещей, паутов и прочих кровососущих тварей, в данном фильме их тоже не должно быть.