и его болевую точку.
4. Какова, на ваш взгляд, болевая точка современного героя и как он уживается с ней в современном мире? Напишите краткую историю об этом.
Идея
Чтобы автор решился написать сценарий или снять свой ролик, надо, чтобы его посетила некая мысль или взбудоражила и заинтересовала какая-то тема – настолько, что он будет днями напролет думать, как ее развить.
Тема – это ответ на вопрос «О чем пойдет речь?». Еще Сергей Эйзенштейн определял тему как проблему, вопрос, который ставит перед собой и перед зрителями автор картины и на который он отвечает своим произведением.
О чем будет ваш фильм? О борьбе за любовь, о прощении предательства, о поиске счастья… Но этого мало для полноценной истории. Ведь любовь бывает разной – от преданной до продажной. Поэтому тему надо сузить и сформулировать идею. Другими словами, идея – это то, что утверждает автор относительно какого-то явления – любви, ненависти, дружбы, – то, что он хочет сказать своим фильмом. Идея – тема, только в более узком смысле. Например, «любовь побеждает даже смерть» или «люди несчастны, потому что не могут найти свою любовь».
Идея – образная мысль, дающая толчок некоему действию, лежащему в основе фильма. Она должна зацепить, быть интересна и созвучна автору. Идея – продукт жизненного опыта и умозаключений сценариста. Проще говоря, тема – это ответ на вопрос «О чем рассказывается?», а идея – «Как рассказывается?».
В процессе создания фильма идея за несколько этапов преобразуется от замысла до авторского посыла. Нужно знать особенности этого процесса, чтобы логически выстраивать свои истории.
1. Перед началом работы, стараясь определиться с идеей-замыслом фильма, автор входит в особое состояние. Часто отправной точкой становится какое-то виде́ние, обрывочный разговор, луч солнца или капля дождя, которые вдохновляют автора. Важно понимать, что замысел рождается не из цепочки последовательных событий, а из образов, воспоминаний, сиюминутных реакций.
► Разберем, как формируется идея-замысел на примере сценария к фильму «Великий Гэтсби» (2013) База Лурмана, снятому по одноименному роману Фицджеральда. Вспомним сюжет.
Ник Каррауэй, выходец из богатой семьи, арендует дом в пригороде Нью-Йорка, чтобы изредка видеться с троюродной сестрой Дейзи, проживающей вместе с мужем-богачом, который ей изменяет. Так Ник становится соседом миллионера Гэтсби, который каждый вечер устраивает шикарные вечеринки. Молодые люди знакомятся, Гэтсби просит, чтобы Ник познакомил его с сестрой. Выясняется, что Гэтсби и Дейзи когда-то встречались, но девушка вышла замуж за богача Тома, потому что Гэтсби не соответствовал ее статусу. Гэтсби и Дейзи возобновляют отношения. Том догадывается об интрижке жены и к тому же понимает, что муж его любовницы Миртл знает о ее измене. Гэтсби и Том открыто соперничают за сердце Дейзи. Том выдает секрет, рассказывая жене, что Гэтсби нажил свое богатство, занимаясь контрабандой. Дейзи решает остаться с мужем. Позже любовницу Тома насмерть сбивает машина Гэтсби, за рулем которой находилась Дейзи. Гэтсби делает все, чтобы обвинения не пали на девушку. Он ждет звонка возлюбленной, верит, что Дейзи уйдет к нему от мужа. Но… муж Миртл думает, что его жену сбил Гэтсби, и убивает богача. На похороны приходят трое: отец Гэтсби, Ник и один из гостей вечеринок. Дейзи уезжает вместе с мужем и детьми, не оставив адреса.
Тема сценария – крайне популярная в 1920-е годы концепция американской мечты, которую можно развивать в разных направлениях: богатство, классовое неравенство, романтика, бесчувственность, алчность. Именно эпоха с ее бешеным ритмом и возможностью невозможного порождает идею всей истории, основанной на блеске и мишуре. Так зарождается сценарий, идея-замысел которого – иллюзия и реальность через призму любви. Но что же дальше делать с этой идеей-замыслом?