В её актерской галерее можно обнаружить целый ряд характерных ролей, среди которых особо выделяются Анфуса Тихоновна в «Волках и овцах», Нюша в «Её друзьях», миссис Пирс в «Пигмалионе», госпожа Спасоевич в «Докторе философии» и, конечно, добрая, хотя и недалекая мать Сашеньки Негиной – Домна Пантелеевна – в «Талантах и поклонниках». Надо сказать, что Барбашова интересно работала над образами. Они часто шли от внешности её героини. И если сейчас взглянуть на её фотографии в спектаклях Грозненского театра, то ни одна из них не будет похожа на другую. Умение работать с внешним обликом помогало артистке ярко присутствовать на сцене, вернее играть, такой разнообразный репертуар. Однако особенной среди её ролей была Сарра в «Испанцах» М. Ю. Лермонтова.

Нина Мироновна Тайц приехала в Грозный вместе с мужем – А. П. Розанцевым. До того были работы во Фрунзе, Челябинске и ряде других городов. Артистка умело сочетала в себе две профессии – актерскую и режиссёрскую. Именно в Грозном она поставила целый ряд спектаклей, среди которых стоит назвать «Зыковых» и «Последних» М. Горького. Умение находить в ролях «изюминку» позволило ей интересно сыграть в них двух Софий. Первая – мать большого семейства, не знающая, что делать с детьми, вернее, как им помочь. Вторая – натура цельная, но несчастливая. Софья – в переводе означает «мудрость». Так вот эту самую мудрость Нина Тайц и играла в своих героинях. Личная жизнь конца пятидесятых не баловала артистку и режиссёра. Брак с Розанцевым распался. Причём Тайц стала хорошей приёмной матерью для сына Розанцева Бориса, который тоже служил на сцене театра. Потом Нина Мироновна была вынуждена оставить театр и вести какие-то самодеятельные кружки. Но время от времени она всё же ставила спектакли в театре, оказавшемся последним в её жизни. Приехав в Грозный заслуженной артисткой Киргизской ССР, Тайц получила здесь звание заслуженной артистки ЧИАССР.

Алексей Розанцев, приехавший вместе с Тайц из Иркутска, а до того бывший ведущим артистом в Челябинске и Ташкенте, уже имел звание заслуженного артиста Узбекской ССР. Среди героев грозненского периода Розанцева бунтарь Егор Булычов и Коломийцев в «Последних», того же Горького.

Розанцев и Басов первыми в грозненском театре получили звания заслуженных артистов РСФСР. Потом Розанцев уехал из театра, работал в Севастополе и в Омске.

Любовь Калюжная – это целая вселенная женских характеров. Она приехала в Грозный вместе с Серафимом Милицыным из Еревана, а до того они работали в Таллине – оба стояли у истоков организации русского театра в Эстонии. И вот по приглашению Полежаева на целых четыре года, они стали артистами русского театра в Грозном. Калюжная – очень русская актриса с огромным внутренним содержанием. Как ни странно теперь, но самой её значительной ролью стала Мария Александровна Ульянова, мать тогда ещё совсем молодого Володи – в будущем В. И. Ленина, в пьесе И. Попова «Семья». Актриса играла тему материнства. Ульянову на всех сценах страны исполняли ведущие актрисы: в Театре им. Ленинского комсомола – С. В. Гиацинтова, в Кишинёвском русском театре – Н. В. Масальская, которая за эту роль была удостоена звания народной артистки СССР. Калюжная не только не стала «народной», но не получила и «заслуженной». Потом она стала актрисой Рижского русского театра, а позже – Московского театра киноактера; много снималась в кино.

Мария Асенкова (замечательная актерская фамилия – помните Варвару Асенкову?) в «Свадьбе Кречинского» ярко сыграла Анну Антоновну Атуеву, мечтающую о браке Лидочки с Кречинским. Её тётушка и сама очарована Михаилом Васильевичем не меньше племянницы. Артистка играла влюбленность с огромным юмором. Кречинским был Анатолий Неверов – настоящий герой-любовник, умеющий носить фрак, очаровывать не только зрителей, но и артистов. Но если Неверов был опытным артистом, то более молодой Лев Шерман был приглашен Г. Н. Полежаевым в грозненский театр из Минска на роли героев-любовников. Всего два сезона проработал Шерман в театре, но сыграл роли, о которых может только мечтать артист. Особенно хочется сказать о Хлестакове в «Ревизоре», причем в очередь с Полежаевым, признанным исполнителем этой роли. Потом в репертуаре Шермана появился романтический Артур в «Оводе», на протяжении спектакля превращавшийся в Ривареса. Именно здесь раскрылся романтический исполнительский дар молодого актера. Затем Шерман уехал в Москву, много и интересно работал в областном театре им. А. Н. Островского, получил звание заслуженного артиста РСФСР.