«Новый свет» – первая часть фильма была снята, как отдельный короткометражный фильм о венгерских эмигрантах, и представлена на Каннском кинофестивале. Фильм получил «Золотую камеру» за лучший дебют на Каннском кинофестивале. Джим Джармуш решил расширить короткий метр до полного, досняв две части фильма в жанре «роуд-муви». И в 1984 году вышел фильм «Более странно, чем в раю».
Большинство сцен в фильме снято единым дублем, без монтажных склеек, создавая ощущение «жизненности» происходящего. Изображение в фильме черно-белое. В эпоху цветного кино, черно-белое изображение полностью заполняет стилистику данного фильма, исходящую из душевного неспокойствия героев картины. Пустота, бесцельность существования, ощущение безысходности героев в черно – белом мире их жизни, полностью отражает стиль, суть и идею кинофильма.
_________________________________________________________________
Схожие «формы» фильма «Милая Френсис» Ноя Баумбаха и стилистик фильмов «Новой волны», Джима Джармуша, «городского кино» Вуди Аллена.
Премьера фильма «Милая Френсис» состоялась 1 сентября 2012 года на фестивале Telluride Film Festival. В центре сюжета – 27-летняя жительница Нью-Йорка Фрэнсис Халладэй, которая хочет получить работу профессиональной танцовщицы. Через неурядицы, ошибки, разнообразные события, – Фрэнсис «тернистым путём» приходит к основной идее фильма – поиск «своего места» в жизни.
Чёрно-белое изображение, манера съёмки, жизнь в Нью-Йорке, даже стиль одежды (шляпы), как у героев фильма Джима Джармуша «Более странно, чем в раю», – все это является отсылками к стилистикам мэтров мирового кинематографа – Франсуа Трюффо, Джима Джармуша, Вуди Аллена. Создавая эту кинокартину, режиссёр фильма Ной Баумбах основывался на стилистиках разных периодов мирового кинематографа – французской новой волны, фильмов Джима Джармуша и «нью-йоркского» кино Вуди Аллена. Для продюсерского анализа, особенность этого фильма в том, что несмотря на разнообразие форм, стилей и возможностей, режиссёр фильма обратился к стилистикам «прошлого» кинематографа. И на примере своего кинофильма доказал, что в современном кино стилистики разных периодов могут пересекаться в одном фильме, дополняя друг друга, создавая новое пространство, которое будет с одной стороны, – напоминать зрителю фильмы Годара, Трюффо, Джармуша, Вуди Аллена, а с другой стороны, – создавать новую, ни на что не похожую, «форму» стилистики его кинофильма.
___________________________________________________________________
Хичкок как основоположник стиля «бондианы» в кинематографе на примере фильма «К Северу через Северо-Запад».
Кинематограф Хичкока можно разделить на три основные сюжетные ситуации, в которых «живут» его киногерои. Первая сюжетная ситуация – это когда главный герой фильма ошибочно подозревается в преступлении, которого он не совершал, его задача – вести собственное расследование, чтобы снять с себя все обвинения. К этой категории фильмов относятся фильмы:
«К Северу через Северо-Запад», «Поймать вора», «Не тот человек», «Жилец», «Исступление», «39 ступеней», «Диверсант», «Незнакомцы в поезде», «Я исповедуюсь». Во второй сюжетной линии всегда присутствует «роковая женщина» («Шантаж», «Саботаж», «Ребекка», «Дурная слава», «Головокружение», «Марни»). Третья сюжетная линия – это классический детектив («Окно во двор», «Психо», «Верёвка»).
Изучая раздел «Бизнес-плана кинопроекта» – «Описание кинопроекта» – «Стилистика фильма», – стоит уделить внимание приключенческо-шпионскому триллеру, снятому кинорежиссёром Альфредом Хичкоком в 1959 году, – «К Северу через Северо – Запад».