Курсив С. С. Дмитриева.

Дмитриев С. С. Из дневников Сергея Сергеевича Дмитриева // Отечественная история. 2000. № 2. С. 114.

Barghoorn F. C. The Soviet Cultural Offensive. The Role of Cultural Diplomacy in Soviet Foreign Policy. New Jersey, 1960. P. 31.

В Москве выставки проходили в ГМНЗИ, ГМИИ, в выставочном зале объединения «Всекохудожник» (позднее – Дом художника Союза художников СССР), в созданном в 1930 году Центральном доме работников искусств. В Ленинграде – в выставочных залах «Всекохудожника» (позднее – Дом художников Ленинградского союза художников) и в Государственном Эрмитаже.

Катерина Кларк выделяет четверых советских посредников, «совершавших экспедиции в джунгли капиталистической культуры»: режиссера Сергея Эйзенштейна, Илью Эренбурга, публициста Михаила Кольцова и писателя Сергея Третьякова. Каждый из них владел несколькими иностранными языками и поддерживал обширные связи с зарубежными коллегами и друзьями. Кларк К. Москва, четвертый Рим. Сталинизм, космополитизм и эволюция советской культуры (1931–1941). М.: Новое литературное обозрение, 2018. С. 50.

Устав Всесоюзного общества культурной связи с заграницей. М., 1925. C. 4.

Это диктовало, в свою очередь, интерес со стороны Объединенного государственного политического управления (ОГПУ). От управления ВОКС курировали М. А. Трилиссер и Г. И. Бокий, по указанию которого в Обществе была создана секретная часть. В официальную структуру ВОКС она не входила и в печати не упоминалась. См.: Анатшева И. А. Роль Всесоюзного общества культурной связи с заграницей в развитии международного сотрудничества СССР, 1925–1939 гг. Дисс. канд. ист. наук. М.: МГУ, 1994.

Голубев А. Взгляд на землю обетованную: из истории советской культурной дипломатии 1920–30-х годов. М.: Институт российской истории РАН, 2004. С. 104–105.

В первые два года своего существования ВОКС в своей деятельности не ограничивалось лишь западным направлением. Общество намеревалось ознакомить советскую общественность с культурой и историей народов не только Запада, но и Востока. С этой целью ВОКС издавало сборник «Запад – Восток», однако свет увидели только два его выпуска, после чего его издание было прекращено: ВОКС целиком сосредоточилось на западной аудитории и обеспечении ее информацией об СССР.

ВОКС. Факты и цифры. М., 1930. С. 5.

Предварительный просмотр выставок проходил в присутствии представителей ОГПУ и агитотдела ЦК РКП(б), итогом которого являлось утверждение или неутверждение выставки. Цит. по: Анатшева И. А. Роль Всесоюзного общества культурной связи с заграницей в развитии международного сотрудничества СССР, 1925–1939 гг. С. 109.

Предварительный просмотр выставок проходил в присутствии представителей ОГПУ и агитотдела ЦК РКП(б), итогом которого являлось утверждение или неутверждение выставки. Цит. по: Анатшева И. А. Роль Всесоюзного общества культурной связи с заграницей в развитии международного сотрудничества СССР, 1925–1939 гг. С. 110.

Предварительный просмотр выставок проходил в присутствии представителей ОГПУ и агитотдела ЦК РКП(б), итогом которого являлось утверждение или неутверждение выставки. Цит. по: Анатшева И. А. Роль Всесоюзного общества культурной связи с заграницей в развитии международного сотрудничества СССР, 1925–1939 гг. С. 109–110.

Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. Материалы и документы / Сост. и авт. вступ. ст.: Л. С. Алешина и Н. В. Яворская. М.: Искусство, 1987. С. 118.

Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. Материалы и документы / Сост. и авт. вступ. ст.: Л. С. Алешина и Н. В. Яворская. М.: Искусство, 1987. С. 120.

Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. Материалы и документы / Сост. и авт. вступ. ст.: Л. С. Алешина и Н. В. Яворская. М.: Искусство, 1987. С. 120.

Из истории художественной жизни СССР: Интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. Материалы и документы / Сост. и авт. вступ. ст.: Л. С. Алешина и Н. В. Яворская. М.: Искусство, 1987. С. 120.

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 11. Д. 190. Л. 138.

ГАРФ. Ф. 5283. Оп. 11. Д. 360. Л. 15, 29, 65, 71–75.

На работе ВОКС 1930-х годов сказался прежде всего Большой террор. Председатель правления ВОКС в 1934–1937 годах А. Я. Аросев 3 июля 1937 года был арестован и 10 февраля 1938 года расстрелян. После его ареста в ВОКС прошли очередные проверки, призванные искоренить «аросевщину», что практически остановило деятельность общества. Кроме того, ВОКС к концу 1930-х почти совсем растеряло свою международную аудиторию. В одном из внутренних отчетов организации 1943 года отмечалось: «До 1937 года у нас было две аудитории на Западе – интеллигентов и рабоче-крестьянская… С 1937 по 1941 год мы потеряли обе: интеллигенцию – из-за процессов, массы – из-за финской войны». См.: Голубев А. Взгляд на землю обетованную: из истории советской культурной дипломатии 1920–30-х годов. М.: Институт российской истории РАН, 2004. С. 154, 170.

С 1923 по 1928 год ГМНЗИ являлся филиалом ГМИИ, в 1948 году музей был расформирован.

Б. Н. Терновец занимал пост директора ГМНЗИ с 1921 по 1938 год.

Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 132.

Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 134.

Современное французское искусство. Каталог выставки. М.: Издание комитета выставки, 1928.

Современное французское искусство. Каталог выставки. М.: Издание комитета выставки, 1928. С. 5, 7.

Терновец Б. Н. Очередные задачи Государственного музея нового западного искусства // Советский музей. 1932. № 5. С. 73–77. Цит. по: Карлова А. И. Музей современного искусства в советской и российской культуре // Вестник СПбГУ. Сер. 6. Политология, международные отношения, 2009. Вып. 4. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2009. С. 134.

ГАРФ. Ф. Р-5446. Оп. 1. Д. 327. Л. 1.

Бюро стало одной из секций Международного объединения революционных писателей (МОРП), организации, призванной объединить пролетарских и революционных писателей мира. Она была создана в 1925 году как Международное бюро революционной литературы (МБРЛ). Членом организации мог быть каждый писатель, выступающий против фашизма, угрозы империалистической войны и белого террора. Работа МОРП велась по национальным секциям и группам. В МОРП принимали участие Л. Арагон, И. Бехер, Т. Драйзер, А. Барбюс, Б. Брехт и другие. В 1935 году объединение прекратило свое существование, его функции на себя взял Международный конгресс писателей в защиту культуры (Париж, 1935). Cм.: Эфрос Н. Д. Международное бюро революционных художников: обзор // Литературное наследство. Т. 81. Из истории Международного объединения революционных писателей. М.: Наука, 1969. С. 610.

«Клуб (клубы) Джона Рида» (1929–1935) – американская федерация организаций, объединяющих левых писателей, художников и интеллектуалов, названная в честь американского журналиста и активиста Джона Рида. В объединение входили такие художники, как Альберт Абрамович, Уильям Гроппер, Эйтаро Исигаки, Луи Лозовик, Минна Гаркави, Фред Эллис, Митчелл Филдс. Благодаря МБРХ работы художников «Клуба Джона Рида» в СССР выставлялись чаще других, их демонстрировали на тематических, коллективных и персональных выставках в различных советских учреждениях с 1931 по 1936 год почти непрерывно.

Рабочий иллюстрированный журнал.

Международная рабочая помощь (Межрабпом) – международная общественная организация, основанная в Берлине 12 августа 1921 года в ответ на призыв Ленина к международному рабочему классу оказать помощь населению голодающих районов Советской России. Центральный комитет Международной рабочей помощи находился в Берлине, после 1933 года – в Париже.

Gough M. Back in the USSR: John Heartfield, Gustavs Klucis, and the Medium of Soviet Propaganda // New German Critique. № 107. Dada and Photomontage across Borders. 2009. P. 139.

Бригада художников. 1931. № 4. С. 25.

Приезд в СССР художника Гартфильда // За пролетарское искусство.1931. № 8. C. 30.

Художник германской революции // Советское искусство. № 37, 1931. С 2.

Эйхенгольц Е. Художник-боец // Смена. № 27. 30 сентября 1931. C. 16.

Каталог антиимпериалистической выставки, организованной ФОСХ. М.: ОГИЗ-ИЗОГИЗ, 1931.

Его книга, изданная в 1989 году, в 2001-м была опубликована на русском языке. См.: Холландер П. Политические пилигримы. Путешествия западных интеллектуалов по Советскому Союзу, Китаю и Кубе 1928–1978 / Пер. с англ. СПб.: Лань, 2001.

Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента. Культурная дипломатия Советского Союза и его западные гости, 1921–1941 годы / Пер. с англ. В. Макарова. М.: Новое литературное обозрение, 2015. С. 91.

В 1932 году из печати вышло два тома: «Гости пролетариата СССР» и «Глазами иностранцев». В первом были опубликованы декларации, отчеты, официальные письма иностранных рабочих делегаций, побывавших в СССР. Во втором – фрагменты очерков известных писателей, посетивших СССР: А. Франса, А. Барбюса, Б. Шоу, Т. Манна, Т. Драйзера, Ст. Цвейга, Г. Уэллса и других. См.: Голубев А. Взгляд на землю обетованную: из истории советской культурной дипломатии 1920–30-х годов. С. 149, 161.

Как правило, в этой роли выступали зарубежные писатели – Анри Барбюс, Андре Жид, Ромен Роллан, Лион Фейхтвангер, но довелось оказаться в этой роли и вернувшемуся в 1928 году в СССР Максиму Горькому. Он совершил большое путешествие по стране, описав свои впечатления от промышленных гигантов первых пятилеток, Болшевской трудовой коммуны для малолетних преступников и Соловецкого лагеря особого назначения в книге «По Союзу Советов» (1929). Подробнее см.: Дэвид-Фокс М. Витрины великого эксперимента. Культурная дипломатия Советского Союза и его западные гости, 1921–1941 годы.

Gough M. Back in the USSR: John Heartfield, Gustavs Klucis, and the Medium of Soviet Propaganda. P. 150.

Из истории художественной жизни СССР: интернациональные связи в области изобразительного искусства, 1917–1940. С. 161.

Размышляя об этом, Мария Гоф приводит интересное замечание венгерского фотографа Яноса Рейсманна, жившего в СССР в 1931–1938 годах, о совместной работе с Хартфилдом: «Люди в действительности не имеют никакого преставления о том, как трудно быть фотомонтером. [Особенно] таким, как Хартфилд. Снимки, которые я делал для Хартфилда, были основаны на его карандашных эскизах, в соответствии с его инструкциями, которые часто длились часами, многими часами. Хартфилд настаивал на нюансах/деталях, которые я не мог различить». Gough M. Back in the USSR: John Heartfield, Gustavs Klucis, and the Medium of Soviet Propaganda. P. 150.