) (или фикция свободы? – прим. авт.) и была посвящена презентации той самой книги58.

Она начиналась так: «Ходить в кино было общественным событием. Во что превратились сегодня здания кинотеатров? Каковы перспективы их будущего?».

Главной причиной называли гражданскую войну, длившуюся с 1975 по 2002 год, и ее последствия: львиная доля бюджета тратилась на оборону и закупку продовольственных и потребительских товаров для городского населения. Социальные проекты (здравоохранение, культура, образование) финансировались крайне слабо.

Вооруженный конфликт привел к отказу от кинотеатров, поскольку значительная часть технических специалистов покинула страну, а своих квалифицированных кадров было очень мало.

Война, словно большие ножницы, разрезала страну на фронты, зоны боевых действий – одни территории контролировались правительственными войсками и кубинскими частями, другие – вооруженными отрядами мятежных унитовцев. Нередко эти территории переходили из рук в руки.

Не улучшилось положение дел с кинотеатрами и после окончания войны. Если в первые годы после обретения независимости кинотеатры еще «по инерции» работали и продолжали оставаться центрами культуры, то спустя 3—5 лет стали закрываться. Особенно активно это процесс проходил в 1990-х годах, а после 20-летнего «простоя» большинство зданий обветшало, разрушилось, отдельные были просто разграблены и пришли в полную негодность. Денег на их восстановление не было.

Многие кинотеатры потом использовались не по назначению, превратились в склады, магазины и пр.

Настоящий бум строительства в Анголе начался только после 2010 года. Появились суперсовременные кинозалы, оснащенные новейшими технологиями – 2D, 3D, IMAX, но они не имеют ничего общего с ангольской идентичностью. В них продумано все – от вентиляции, освещения до развлечений, потому что рассчитаны исключительно на получение прибыли, но нет главного – души, ангольской изюминки архитектурного наследия.

Вот почему возникла обеспокоенность и признание социальной, культурной и политической важности старых кинотеатров, возрождения этих исторических и архитектурных памятников к жизни.

«Cine «Tombwa»59 (бывший Cinema «Alexandreuse») закрылся, как и многие кинотеатры…

А в завершение этой темы приведу слова директора провинциального управление культуры в Намибе Euracema Major Lopes: «Мы намерены активизировать сектор кинематографии и театра, построить или восстановить всю его инфраструктуру.

В городе в настоящее время есть три кинотеатра, из которых работает только один – Cine «Namibe». Два других – «Cine «Impala» и «Cine «Tоmbwa» – долгое время стояли и требуют серьезной реабилитации. Работа по их восстановлению включена в правительственный план, хотя дата начала и завершения реставрационных работ пока не известна».

И вот тут я опять вспомнил поговорку про воз….

«Cine «Impala» (г. Мосамедиш, бывший Намибе)

Красавец «Cine «Impala» в свое время был гордостью не только Мосамедиша (Намибе), но и всей Анголы. Здесь проводились массовые культурные мероприятия не провинциального, а даже национального масштаба, например, конкурсы красоты, музыкальные фестивали и пр.

За три года до получения независимости в Намибе (нынешний Мосамедиш) появился этот красавец-кинотеатр-esplanda – очередное гениальное творение Ботейло Перейра (он спроектировал также кинотеатр в Намибе), который был вдохновлен движением антилопы импала, спланировал открытые воздушные пространства в футуристическом стиле.

Глядя на него, создавалось впечатление, что гигантская океанская волна, накрыв зал, застыла, образовав огромную дугу, выходящую из передней части киосков к задней части проекционного экрана. Но архитектор объяснил это по-своему – прыжком импалы