Эта книга, по сути, реквием по «ушедшим из жизни» замечательным архитектурным творениям португальских архитекторов первой половины XX века.

Херст и Фернандеш предлагают свой взгляд на реальное, живое прошлое и будущее страны, как это представлялось в лихорадочной интеллектуальной атмосфере позднего колониального периода.

По словам Херста, в ответ на движения за независимость, охватившие Африку начиная с 1950-х годов, «португальский режим строил планы реорганизации своих колониальных городов с интеграцией всех слоев общества в качестве основного фактора. Поэтому создание кинотеатров означало строительство общественных мест для смешивания разнородных сообществ».

Агломерация тропических и бразильских модернизмов с европейскими стилями, унаследованными от великих художников-архитекторов, как например, Ле Корбюзье53, была импортирована в ангольскую городскую среду.

«Введение света и воздуха, создание теней и естественная вентиляция зданий были одними из типичных ориентиров», – говорит Херст. «Эволюция ангольской архитектуры с 30-х по 70-е годы следовала логике от закрытых – к открытым пространствам».

Это «открытие пространства» было, тем не менее, символическим жестом. В то время как кинотеатры были спроектированы как общественные места, в действительности это была колониальная архитектура, призванная напомнить о политических потрясениях в других местах.

Херст пишет в своей книге: «Ангольский модернизм родился под эгидой колониализма. В остальной части континента – Гане, Кении, Кот-д'Ивуаре – модернизм был в значительной степени африканским решением. Это имело очень большое значение. Может быть, не с точки зрения логики или используемого материала, но с точки зрения дизайна и философии».

Архитекторы приехали из Португалии. Именно они построили в Анголе все объекты до независимости в 1975 году. Ирония в отношении Анголы заключалась в том, что в постколониальный период практически ничего не строилось.

С 1975 по 2002 год в стране шла гражданская война, поэтому с уходом португальцев из страны все встало.

В оставшихся кинотеатрах в лучшем случае демонстрировались пропагандистские фильмы, снятые той или другой стороной; однако с 1992 по 2000 годы в стране не было выпущено ни одного фильма.

«Cine «Estudio» был спроектирован Botelho Vasconcelos архитекторским бюро (atelier) Boper.

Но данный футуристический объект так и не был закончен, а потому заброшен. Поэтому сегодня стоит он одиноко на пустынной площади всего в 100 метрах от зданий администрации провинции Намибе (Governo Provincial do Namibe), партийного штаба МПЛА и министерства финансов провинции.

«Недострой» находится в ужасном состоянии. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на фотографии, сделанные и любезно предоставленные для моей книги директором Лейпцигского музея г-ном Альфредом Вейдингером.

Строительство было начато еще до обретения независимости, но так и не было завершено, поэтому объект никогда не использовался как культурное сооружение.

В 2014 году провинциальное управление культуры в Намибе намеревалось построить и реабилитировать всю инфраструктуру кинематографического и театрального сектора в этой провинции, но это было еще одно из нескольких невыполненных обещаний за последние несколько лет. С тех пор они все еще думают как его возродить. Но, как гласит пословица «воз и ныне там». В смысле здание.

«Cine-Teatro «Namibe» (г. Мосамедиш, бывший Намибе)

(бывший «Cine-Teatro de Moсamedes»)

Этот исторический объект является самым ранним образцом архитектуры ар-деко 1940-х годов в городе Мосамедише (бывший Намибе) и расположен на